Vue d'optique - Vue du château royal de Compiègne

Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue du château royal de Compiègne. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle planche aux couleurs fraîches. - Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46148

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

Vue d'optique - Vue de l'école royale militaire

Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de l'école royale militaire, prise de l'Avenue Vaugirard. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle planche aux couleurs fraîches. - Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46151

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

Vue d'optique - Vue de la Porte Saint Martin

Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Porte Saint Martin prise du boulevard Saint Denis. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle planche aux couleurs fraîches. - Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46154

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

Vue d'optique - Vue de la Nouvelle galerie

Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la Nouvelle galerie du Cabinet d'Histoire naturielle au Jardin du Roi. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle planche aux couleurs fraîches. - Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46155

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

Vue d'optique - Vue de la barrière des Gobelins ou d'Italie

Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue de la barrière des Gobelins ou d'Italie. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une bande de papier vient renforcer la planche en marge gauche. Belle planche aux couleurs fraîches. - Chez Basset , Paris circa 1800, 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46156

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

Vue d'optique - Le Château royal de Versailles du côté de l'avenue de Paris

Chez Daumont, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue représentant le Château royal de Versailles du côté de l'avenue de Paris. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Une bande de papier en marge haute vient renforcer la planche. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Chez Daumont, Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46159

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

[ANONYME ]

Vue d'optique - Galerie élevée dans la place de Grêve à l'occasion de la naissance de Msgr le Dauphin

Chez Basset , Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. Gravure originale. Vue d'optique rehaussée en couleurs à l'aquarelle, représentant une vue représentant la galerie élevée dans la place de Grêve à l'occasion de la naissance de Msgr le Dauphin. Les vues d'optique, également appelées vues, perspectives ou encore ""mondo nuovo"", sont des gravures très en vogue entre la fin du XVIIIe et le début du XIXe siècle. Elles étaient destinées à être observées à travers un jeu de plusieurs miroirs ou par le moyen d'un Zygrascope, instrument constitué d'un miroir et d'une lentille. Les vues d'optique peuvent être considérées comme les précurseurs des images en trois dimensions et des stéréoscopes qui connurent un vif succès dès le XIXe siècle. Les vues d'optique semblent apparaître dans les années 1740 et sont des divertissements de salon. Le procédé s'est développé d'abord à Paris, puis Londres et enfin en Allemagne et s'attachait à représenter - de manière idéalisée - les plus célèbres panoramas et paysages d'Orient et d'Occident. Belle épreuve aux couleurs très fraîches. - Chez Basset , Paris [circa 1790], 30,5x48,5cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46161

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures du XVIe au XVIIIe

Vue de Bâle

circa. 1825, 23x16,4cm, une feuille sous marie-louise. Dessin original au crayon, datant du premier quart du XIXe siècle. Nombreuses rousseurs. Rare vue de Bâle et du Mittlere Rheinbrücke, plus vieux pont rhénan entre le lac de Constance et la mer du Nord, construit au XIIIe siècle. Au début du XIXe siècle, de nombreux dessins et estampes de grandes villes prisées par l'aristocratie européenne (comme ici Bâle) sont réalisés, ainsi que des vues de lieux et paysages qui marquent le ""Grand Tour"" d'Italie, pèlerinage artistique et bucolique obligé de la noblesse. Dessin provenant d'un album amicorum datant de 1825-1826, rassemblant de nombreux paysages de grandes villes européennes appréciées de l'élite cultivée. - circa. 1825, 23x16,4cm, une feuille sous marie-louise. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 60207

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures & Lithographies XIXe

DELAGRIVE Abbé

Plan de la banlieue ouest-parisienne

S.n., s.l. s.d. [circa 1750], 100x68cm, une feuille repliée. Edition originale. Cette grande carte dépliante présente les villes de Saint-Cloud, Sèvre, Marly, Saint-Germain en Laye, Le Vésinet, Suresnes, Nanterre... Quelques habiles restaurations au verso. - S.n., s.l. s.d. [circa 1750], 100x68cm, une feuille repliée. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition. This large folded map shows the cities of villes de Saint-Cloud, Sèvre, Marly, Saint-Germain en Laye, Le Vézinet, Suresnes, Nanterre... Some skillful repairs to the back.

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Book number: 47344

Catalogue: Oeuvres d'art - Cartes anciennes

DEVERIA Achille

Portrait de femme

S.n., s.l. circa 1840, 30,5x39cm (dimensions du cadre) et 15,5x19cm (dimensions du dessin), une feuille sous marie-louise encadrée. Dessin original au crayon représentant une femme assise les mains croisées, portant une robe aux imposants drapés et des fleurs dans les cheveux. Tampon de l'artiste en bas à gauche de la feuille. Achille Devéria (1800-1857) est un peintre français, illustrateur et graveur, élève de Girodet-Trioson. C'est un illustrateur reconnu et a publié de nombreuses lithographies (Contes de Perrault, Don Quichotte, Robinson Crusoé, La Henriade...). En 1849, il fut nommé directeur du département des gravures de la Bibliothèque Nationale et assistant curateur du département égyptien du Louvre. Le célèbre portrait d'Honoré de Balzac jeune homme (1825) lui est attribué. Il peignait dans son atelier parisien de la rue de l'Ouest. Victor Hugo, Alexandre Dumas (père), Prosper Mérimée, Franz Liszt et de nombreux autres artistes et écrivains y sont venus pour se faire immortaliser. - S.n., s.l. circa 1840, 30,5x39cm (dimensions du cadre) et 15,5x19cm (dimensions du dessin), une feuille sous marie-louise encadrée. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 46383

Catalogue: Oeuvres d'art - Dessins & Encres

GIRALDON Adolphe

""Lutèce"" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne

Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin) 1898, sujet : 19,5x36cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Adolphe Giraldon pour L'Estampe Moderne, série numéro 14 publiée en juin 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; traces de pliures angulaires. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une œuvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'œuvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'œuvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin) 1898, sujet : 19,5x36cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 74857

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures & Lithographies XIXe

GIRALDON Adolphe

""Lutèce"" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne

Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin) 1898, sujet : 19,5x36cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. Rare lithographie originale, exécutée par Adolphe Giraldon pour L'Estampe Moderne, série numéro 14 publiée en juin 1898. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs, traces de pliures angulaires. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers : le Chine. « Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures... » (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'œuvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'œuvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Juin) 1898, sujet : 19,5x36cm, planche : 40,8x55cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 74858

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures & Lithographies XIXe

JOANNE Adolphe

Nouveau plan de Paris

Hachette, Paris 1867, 11x17,8cm, relié. Collection des guides Joanne. Liste alphabétique des rues de Paris avec également la liste des omnibus et leurs trajets, les prix, les voitures mobiles et autres transports publics. Reliure d'éditeur en pleine percaline violette. Dos lisse muet. Titre et armes de Paris sur le premier plat. Grand plan dépliante de Paris en couleurs. Plusieurs petites déchirures. Bon exemplaire. Le Paris de Napoléon III et de Haussman. Ce plan de Paris a été édité pour l'exposition universelle de Paris de 1867. On lit à la fin du capitre sur les voitures publiques : ""Un service spécial, de la place du Palais-Royal au pot d'Iena, aura lieu pendant toute la durée de l'exposition"". - Hachette, Paris 1867, 11x17,8cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 73669

Catalogue: Oeuvres d'art - Cartes anciennes

CHAMOUIN Claude Hilaire ROUARGUE Adolphe

Paris actuel. Choix de 26 vues et monuments

Chamouin, Paris 1865, in-8 oblong (24,5x31cm), relié. Edition originale. Une carte et 25 vues par Rouargue gravées par Chamouin. On y distingue le palais des Tuileries et l'hôtel de ville qui ont été détruit sous la Commune. Une vue du nouveau Louvre est intéressante ainsi que celle des Halles centrales, le nouveau palais de justice, la récente gare de l'est, la nouvelle église Saint Vincent de Paul. Toutes ces vues animées s'inscrivent dans le paris contemporain du second empire. Reliure de l'éditeur en demi chagrin rouge à plats de percaline rouge. Dos lisse orné de 4 caissons avec fers et filets. Sur le plat supérieur, orné de plusieurs encadrements à froid, Paris en lettres d'or. Frottements aux mors, coiffes et coins. Une micro fente au mors supérieur en tête. Les gravures ayant conservé les serpentes, marges des gravures avec rousseurs. Bon exemplaire. - Chamouin, Paris 1865, in-8 oblong (24,5x31cm), relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 85042

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures & Lithographies XIXe

(HUGO Victor) WILLETTE Adolphe

""Valmy"" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne

Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 23,5x30cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. Rare lithographie originale, exécutée par Aldolphe Willette pour L'Estampe Moderne d'après le dessin exposé au musée du Luxembourg, série numéro 24 publiée en avril 1899. Une des 50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier vélin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte. Lithographie inspirée d'un poème extrait du recueil les Chatîments de Victor Hugo, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle : Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe : 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers : le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une œuvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'« affichomanie ». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'œuvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'œuvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment : Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 23,5x30cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 74842

Catalogue: Oeuvres d'art - Gravures & Lithographies XIXe