BRETON André

Lettre autographe datée et signée à propos d'un règlement qu'il vient de recevoir pour une de ses contributions chez Jean-Jacques Pauvert

S.n., Paris 12 Mai 1964, 21x26cm, une page. Lettre autographe datée et signée d'André Breton (11 lignes à l'encre noire depuis son domicile parisien de la rue Fontaine) accusant bonne réception d'un chèque qu'il a reçu de la maison d'édition de Jean-Jacques Pauvert. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Il s'excuse de répondre aussi tardivement à son expéditeur, le prie de remercier Jean-Jacques Pauvert et de lui transmettre ses amitiés. - S.n., Paris 12 Mai 1964, 21x26cm, une page. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 83997

Catalogue: Littérature - Poésie

FRENAUD André

Lettre autographe datée et signée à Georges Raillard: ""... dans ma fureur d'être si mal compris par mes critiques...""

Paris 29 Juillet 1966, 17x21cm, une feuille + une enveloppe. Lettre autographe datée et signée d'André Frénaud adressée au critique d'art Georges Raillard (12 lignes au stylo bille bleu) à propos de la parution de son dernier ouvrage L'étape dans la clairière. Traces de pliures inhérentes à la mise sous pli de la lettre, enveloppe jointe. André Frénaud fait part de son mécontentement d'être si mal perçu dans le monde littéraire et, dans un souci d'être mieux considéré, il interpelle Georges Raillard à propos de son dernier ouvrage L'étape dans la clairière : ""... je vous l'adresse comme une approche par l'auteur, très subjective donc et unilatérale, pas du tout une interprétation officielle et complète !!! mais cela vous intéressera peut-être pour éclairer sinon une intention préalable au poème du moins une analyse chemin faisanrt et après coup."" - Paris 29 Juillet 1966, 17x21cm, une feuille + une enveloppe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 84397

Catalogue: Littérature - Poésie

GIDE André

Lettre autographe adressée à sa cousine la baronne de Charnisay : ""... j'attends donc votre retour à Paris et un signe de vous qui me fasse accourir...""

Paris 4 Novembre 1909, 13,5x17,5cm, une page + une enveloppe. Lettre autographe datée et signée d'André Gide, 10 lignes à l'encre noire sur papier vergé, adressée à sa cousine Marguerite de Flaux, baronne de Charnisay. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli, enveloppe jointe. André Gide se languit de revoir sa cousine et espère qu'elle se manifestera dès son retour à Paris : ""... vous me savez, très impatiemment votre affectueusement et respectueusement dévoué."" - Paris 4 Novembre 1909, 13,5x17,5cm, une page + une enveloppe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 84465

Catalogue: Littérature - Poésie

CHENIER André

Oeuvres en prose de André Chénier augmentées d'un grand nombre de morceaux inédits et précédées d'une notice littéraire par Eugène Hugo, et d'une notice historique contenant toutes les pièces relatives à son procès devant le tribunal révolutionnaire, par le bibliophile Jacob

Charles Gosselin, Paris 1840, 11x17,5cm, relié. Edition en partie originale et la seule complète. Reliure en demi veau bronze, dos lisse orné d'arabesques romantiques dorées, mors comportant des traces d'usure, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, reliure romantique de l'époque. Quelques rousseurs. - Charles Gosselin, Paris 1840, 11x17,5cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 49550

Catalogue: Littérature - Poésie

CHENIER André

Oeuvres en prose de André Chénier augmentées d'un grand nombre de morceaux inédits et précédées d'une notice littéraire par Eugène Hugo, et d'une notice historique contenant toutes les pièces relatives à son procès devant le tribunal révolutionnaire, par le bibliophile Jacob

Charles Gosselin, Paris 1840, 11x17,5cm, relié. Edition en partie originale et la seule complète. Reliure en plein veau marine, dos lisse orné de doubles cartouches dorés et d'une arabesque romantique dorée, très légères éraflures ans gravité sur le dos, encadrement d'un filet doré et de motifs typographiques dorés en écoinçons sur les plats aux centres desquels figure une mandorle romantique dorée, gardes et contreplats de papier rose, lisérés dorés sur les coupes, toutes tranches dorées, superbe reliure pastiche romantique. Quelques rousseurs. Agréable exemplaire établi dans une très élégante reliure pastiche romantique. - Charles Gosselin, Paris 1840, 11x17,5cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 48864

Catalogue: Littérature - Poésie

BRETON André

Poème autographe de jeunesse signé et dédié à Léon-Paul Fargue : « Aube adieu ! Je sors du bois hanté ; j'affronte les / routes, croix torrides »

circa 1917-1918, 22,3x27,6, une feuille sous chemise et étui. Remarquable poème de jeunesse autographe signé d'André Breton, titré ""Poème"" et dédié à Léon-Paul Fargue, 21 vers à l'encre noire sur papier vergé, daté par l'auteur du 19 février 1916 et probablement composé dix jours plus tôt. Notre manuscrit fut rédigé entre mars 1917 et le début de l'année 1918. Notre poème est présenté sous chemise et étui aux plats de papier à motifs abstraits, dos de la chemise de maroquin vert olive, gardes et contreplats de daim crème, feuille de plexiglas souple protégeant le poème, étui bordé de maroquin vert olive, étiquette de papier olive portant la mention ""poème autographe"" appliquée en pied du premier plat de l'étui, ensemble signé de Thomas Boichot. Poème essentiel de la période pré-dadaïste de l'auteur, il fait partie d'un ensemble cohérent de sept poèmes manuscrits de Breton (désigné sous le nom de coll.X. dans les Œuvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1071). Ces poèmes, de sa graphie de jeunesse, sont soigneusement calligraphiés à l'encre noire sur papier vergé filigrané. Cet ensemble a été adressé à son cercle d'amis et d'écrivains, où figurent notamment Valéry, Apollinaire, Théodore Fraenkel, et son frère d'armes André Paris. Il fut par la suite publié dans son premier recueil, Mont de piété, qui parut en juin 1919 à la maison d'édition Au sans Pareil, nouvellement fondée par son ami René Hilsum. La datation précise de cet ensemble de poèmes autographes est déterminée par l'écriture du dernier poème de la collection (« André Derain »), composé le 24 mars 1917, qui offre un terminus post quem absolu. En outre, le présent manuscrit est une version plus ancienne du poème « Age », dédié à Léon-Paul Fargue. Daté par l'auteur du 19 février 1916 - le jour de ses vingt ans - et créé 10 jours plus tôt selon sa correspondance, il ne fut rebaptisé et remanié que pour sa publication en juillet 1918 dans Les Trois Roses. Selon toute vraisemblance antérieurs à la parution de ce dernier poème, les sept poèmes autographes, furent probablement rédigés courant 1917 ou au début de l'année 1918, alors que Breton poursuit son internat au Val-de-Grâce et fait la rencontre décisive de Louis Aragon. Les poèmes qui constitueront Mont de piété représentent un rare et précieux témoignage de ses influences de jeunesse, à l'aube de son adhésion au mouvement Dada et sa découverte de l'écriture automatique. Assez brefs et parfois sibyllins, on y sent poindre des accents symbolistes empruntés à Mallarmé, qu'il redécouvre lors de matinées poétiques au théâtre Antoine, au Vieux-Colombier, en compagnie de son camarade de lycée Théodore Fraenkel. Durant le premier mois de la guerre, Breton se consacre également à Rimbaud, et se plonge dans Les Illuminations, seul ouvrage emporté dans la confusion et la hâte qui suivit la déclaration de guerre. De ses lectures rimbaldiennes naquirent les poèmes « Décembre », « Age », et « André Derain », tandis qu'il emprunte à Apollinaire sa muse Marie Laurencin à qui il dédie « L'an suave ». Par ailleurs, l'héritage poétique de l'auteur sera particulièrement marqué par la figure de Paul Valéry, avec qui il entre en correspondance dès 1914. Valéry joue dans l'écriture des poèmes de Mont de Piété un rôle considérable par l'attention et les conseils qu'il prodigue au jeune poète. Admiratif de l'audace de son disciple, qui lui adressa chacun de ses poèmes, il apprécie le poème « Facon » (1916) en ces termes : « Thème, langage, visée, métrique, tout est neuf, mode future, façon » (Lettre de juin 1916, Œuvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1072). Ces fleurons incontournables de la jeunesse de Breton furent composés entre sa dix-septième et vingt-troisième année. Surpris à Lorient par la déclaration de guerre, il devient infirmier militaire, puis officie dans plusieurs hôpitaux et sur le front pendant l'offensive de la Meuse. Il fait à Nantes la connaissance de Jacques Vaché, qui lui inspire un projet d'écriture collective, ainsi que l'illustration du futur recueil Mont de Piété, finalement réalisée par André Derain. La fréquentation de ce « dandy révolté contre l'art et la guerre », qui partage son admiration pour Jarry, et le contact des aliénés du centre neuro-psychiatrique de Saint-Dizier marquent une étape décisive dans la genèse du surréalisme. Affecté au Val-de-Grâce à partir de 1917, Breton trouve à Paris l'effervescence littéraire nécessaire à sa quête poétique et récite Rimbaud en compagnie d'Aragon. C'est par l'entremise d'Apollinaire qu'il se lie d'amitié avec Soupault, futur co-auteur des Champs magnétiques, et Reverdy, fondateur de la revue Nord-Sud, qui publiera des poèmes de Mont de piété. Les sept poèmes de la collection seront par la suite publiés dans des revues littéraires d'avant-garde (Les Trois Roses, Solstices, Nord-Sud) entre 1917 et le début de l'année 1919. Quatre des sept poèmes urent dédiés aux maîtres et amis de l'auteur : Léon-Paul Fargue, et surtout Apollinaire, à qui Breton avait consacré une étude dans l'Eventail. L'auteur rend également hommage à Marie Laurencin et André Derain, créateurs ""d'oeuvres plastiques encore toutes neuves, en butte à un décri et une intolérance presque unanimes"", chères à Breton tout au long de sa vie (XXe siècle, n°3, juin 1952). Breton multiplie avec les dédicaces les allusions croisées, dédiant à l'un un poème inspiré par l'autre, à l'exemple de ce poème, dédié à Léon-Paul Fargue, qui fait écho à Rimbaud et son poème « Aube » (Les Illuminations, 1895). Ce poème fut publié pour la première fois après la rédaction du présent manuscrit dans la revue Les trois roses, n°2, juillet 1918, dans laquelle il change de titre et devient « Age » après avoir été originellement baptisé « Poème ». Notre manuscrit autographe est une épreuve antérieure, telle qu'elle a été adressée par Breton à Valéry et Apollinaire en février 1916. Il y glisse à la quatrième strophe un vers supplémentaire qu'il retrancha de la publication finale : « O bras si pleins qui m'ont déçu de flexions troubles, anses lilas que rudoyait le nœud tors ! ». L'influence de Rimbaud y est éclatante - un hommage au maître que l'on peut facilement déceler dans les vers ""Aube adieu ! Je sors du bois hanté ; j'affronte les / routes, croix torrides"" (v. 1-2), s'inspirant de la fin du poème de Rimbaud ""L'aube et l'enfant tombèrent au bas du bois. Au réveil il était midi."" Valéry, après réception du poème, pardonne au jeune Breton sa fièvre rimbaldienne : « Je vois maintenant que l'illumination vous gagne. La noble maladie suit son cours. Il faut l'avoir eue, guérir, et en garder certaines traces ». Rarissime manuscrit de jeunesse, révérence rimbaldienne d'André Breton alors « au point intellectuel de fusion [...] quand le Rimbaud, le Mallarmé, inconciliables, se tâtent dans un poète » (Paul Valéry, lettre de janvier 1916). - circa 1917-1918, 22,3x27,6, une feuille sous chemise et étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 64262

Catalogue: Littérature - Poésie

CHENIER André

Poésies

Baudouin frères, Paris 1820, 8,5x14cm, relié. Première édition séparée. Reliure en demi veau framboise, dos lisse orné de motifs typographiques dorés, roulettes dorées en tête et en pied, pièces de titre et nom de l'auteur de veau marine, un très léger accroc restauré en tête d'un mors, tranches marbrées, agréable reliure romantique de l'époque. Une pâle mouillure marginale en pied des premier et dernier feuillets, quelques petites rousseurs. Une étiquette de libraire encollée au verso du premier plat de reliure. - Baudouin frères, Paris 1820, 8,5x14cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 19314

Catalogue: Littérature - Poésie

CHENIER André

Poésies

Baudouin frères, Paris 1820, 8,5x14cm, relié. Première édition séparée. Reliure en plein papier rouge façon maroquin, dos lisse de maroquin de Russie rouge orné de filets dorés, roulettes dorées en tête et en pied, petites traces de frottements en tête et en pied du dos, un coin supérieur émoussé, tranches jaunes, reliure de l'époque. Une pâle mouillure marginale affectant la plupart des feuillets, exemplaire quasi exempt de rousseurs. - Baudouin frères, Paris 1820, 8,5x14cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 19315

Catalogue: Littérature - Poésie

CHENIER André

Poésies

Baudouin frères, Paris 1820, 8,5x14cm, relié. Première édition séparée. Reliure en pleine basane havane, dos lisse orné de deux doubles caissons dorés et décorés ainsi que de motifs typographiques dorés, coiffes supérieures légèrement frottées, pièce de titre de maroquin cerise, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches jaunes, reliure de l'époque. Une note biographique concernant l'auteur encollée en regard de la page de faux-titre, rares et anecdotiques rousseurs. Agréable exemplaire. - Baudouin frères, Paris 1820, 8,5x14cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 25263

Catalogue: Littérature - Poésie

CHENIER André

Poésies

Charpentier, Paris 1862, 14x23cm, relié. Edition illustrée d'un portrait de l'auteur en frontispice Reliure en plein maroquin vert sapin, dos à cinqs nerfs sertis de filets noirs orné de doubles caissons noirs, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement d'un double filet noir sur les plats, une petite tache de décoloration sur le premier plat, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, filet doré sur les coupes, toutes tranches dorées, élégante reliure de l'époque signée de Lefèvre. Etude sur la vie et les oeuvres d'André Chenier, variantes, notes et commentaires, lexique et index par L. Becq de Fouquières. Quelques rousseurs. - Charpentier, Paris 1862, 14x23cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 49614

Catalogue: Littérature - Poésie

BRETON André

""L'An Suave"" : poème autographe de jeunesse dédié à Marie Laurencin : « Ai-je omis la Nymphe miraculeuse, / Icare au buissons neigeux [...] »

circa 1917-1918, 22,3x27,6, une feuille sous chemise et étui. Remarquable poème de jeunesse autographe d'André Breton dédié à Marie Laurencin, intitulé ""L'an Suave"", 15 vers à l'encre noire sur papier vergé, composé en avril 1914. Notre manuscrit fut rédigé entre mars 1917 et le début de l'année 1918. Notre poème est présenté sous chemise et étui aux plats de papier à motifs abstraits, dos de la chemise de maroquin vert olive, gardes et contreplats de daim crème, feuille de plexiglas souple protégeant le poème, étui bordé de maroquin vert olive, étiquette de papier olive portant la mention ""poème autographe"" appliquée en pied du premier plat de l'étui, ensemble signé de Thomas Boichot. Poème essentiel de la période pré-dadaïste de l'auteur, il fait partie d'un ensemble cohérent de sept poèmes manuscrits de Breton (désigné sous le nom de coll.X. dans les Œuvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1071). Ces poèmes, de sa graphie de jeunesse, sont soigneusement calligraphiés à l'encre noire sur papier vergé filigrané. Cet ensemble a été adressé à son cercle d'amis et d'écrivains, où figurent notamment Valéry, Apollinaire, Théodore Fraenkel, et son frère d'armes André Paris. Il fut par la suite publié dans son premier recueil, Mont de piété, qui parut en juin 1919 à la maison d'édition Au sans Pareil, nouvellement fondée par son ami René Hilsum. La datation précise de cet ensemble de poèmes autographes est déterminée par l'écriture du dernier poème de la collection (« André Derain »), composé le 24 mars 1917, qui offre un terminus post quem absolu. En outre, une version plus ancienne du poème « Age », dédié à Léon-Paul Fargue, figure dans notre collection sous son nom originel « Poème ». Daté par l'auteur du 19 février 1916 - le jour de ses vingt ans - et créé 10 jours plus tôt selon sa correspondance, il ne fut rebaptisé et remanié que pour sa publication en juillet 1918 dans Les Trois Roses. Selon toute vraisemblance antérieurs à la parution de ce dernier poème, les sept poèmes autographes furent probablement rédigés courant 1917 ou au début de l'année 1918, alors que Breton poursuit son internat au Val-de-Grâce et fait la rencontre décisive de Louis Aragon. Les poèmes qui constitueront Mont de piété représentent un rare et précieux témoignage de ses influences de jeunesse, à l'aube de son adhésion au mouvement Dada et sa découverte de l'écriture automatique. Assez brefs et parfois sibyllins, on y sent poindre des accents symbolistes empruntés à Mallarmé, qu'il redécouvre lors de matinées poétiques au théâtre Antoine, au Vieux-Colombier, en compagnie de son camarade de lycée Théodore Fraenkel. Durant le premier mois de la guerre, Breton se consacre également à Rimbaud, et se plonge dans Les Illuminations, seul ouvrage emporté dans la confusion et la hâte qui suivit la déclaration de guerre. De ses lectures rimbaldiennes naquirent les poèmes « Décembre », « Age », et « André Derain », tandis qu'il emprunte à Apollinaire sa muse Marie Laurencin à qui il dédie « L'an suave ». Par ailleurs, l'héritage poétique de l'auteur sera particulièrement marqué par la figure de Paul Valéry, avec qui il entre en correspondance dès 1914. Valéry joue dans l'écriture des poèmes de Mont de Piété un rôle considérable par l'attention et les conseils qu'il prodigue au jeune poète. Admiratif de l'audace de son disciple, qui lui adressa chacun de ses poèmes, il apprécie le poème « Facon » (1916) en ces termes : « Thème, langage, visée, métrique, tout est neuf, mode future, façon » (Lettre de juin 1916, Œuvres complètes d'André Breton, tome I de La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1072). Ces fleurons incontournables de la jeunesse de Breton furent composés entre sa dix-septième et vingt-troisième année. Surpris à Lorient par la déclaration de guerre, il devient infirmier militaire, puis officie dans plusieurs hôpitaux et sur le front pendant l'offensive de la Meuse. Il fait à Nantes la connaissance de Jacques Vaché, qui lui inspire un projet d'écriture collective, ainsi que l'illustration du futur recueil Mont de Piété, finalement réalisée par André Derain. La fréquentation de ce « dandy révolté contre l'art et la guerre », qui partage son admiration pour Jarry, et le contact des aliénés du centre neuro-psychiatrique de Saint-Dizier marquent une étape décisive dans la genèse du surréalisme. Affecté au Val-de-Grâce à partir de 1917, Breton trouve à Paris l'effervescence littéraire nécessaire à sa quête poétique et récite Rimbaud en compagnie d'Aragon. C'est par l'entremise d'Apollinaire qu'il se lie d'amitié avec Soupault, futur co-auteur des Champs magnétiques, et Reverdy, fondateur de la revue Nord-Sud, qui publiera des poèmes de Mont de piété. Les sept poèmes de la collection seront par la suite publiés dans des revues littéraires d'avant-garde (Les Trois Roses, Solstices, Nord-Sud) entre 1917 et le début de l'année 1919. Quatre des sept poèmes furent dédiés aux maîtres et amis de l'auteur : Léon-Paul Fargue, et surtout Apollinaire, à qui Breton avait consacré une étude dans l'Eventail. L'auteur rend également hommage à Marie Laurencin et André Derain, créateurs ""d'oeuvres plastiques encore toutes neuves, en butte à un décri et une intolérance presque unanimes"", chères à Breton tout au long de sa vie (XXe siècle, n°3, juin 1952). Il multiplie avec ces dédicaces les allusions croisées, dédiant à l'un un poème inspiré par l'autre, à l'exemple du poème ""Age"", dédié à Léon-Paul Fargue, qui fait écho à Rimbaud et son poème « Aube » (Les Illuminations, 1895). Ce poème est dédié à ""Madame Marie Laurencin"", que Breton ne connaissait alors que par son art et sa relation avec Apollinaire. Valéry lui réserve un accueil chaleureux : ""Ce sonnet, [...] est un délicieux artifice : il est un choix charmant de ses mots"". L'oeuvre fut publiée pour la première fois après la rédaction de notre manuscrit dans la revue Nord-Sud, n°6-7, en août 1917 et rééditée en 1922 dans un numéro de L'Eventail en hommage à l'artiste. Composé durant le premier mois de la guerre en août 1914, il figure parmi les poèmes les plus anciens du recueil Mont de piété. On devine sans peine l'influence de Mallarmé dans les allusions mythologiques qui inondent la troisième strophe : « Ai-je omis la Nymphe miraculeuse, Icare aux buissons neigeux, tu sais, parmi Les douces flèches - l'an suave quel ami ! - Et criblé de chansons, par Echo, le silence » A l'instar des autres pièces mallarméennes de l'époque (""Hymne"", ""Rieuse"" ""D'or vert""), Breton prend le parti d'une expression précieuse et marquée par des visions récurrentes, teintées de blanc avec la ""lune"", les ""buissons neigeux"", le ""souhait de plume"" et le ""toquet blanc"". Breton consacra par ailleurs le premier de ses trois essais critiques à Marie Laurencin - avant ceux de Jarry et d'Apollinaire, ainsi qu'un étonnant poème à son chien, ""Coquito"". Rarissime manuscrit de la jeunesse symboliste du jeune Breton dédié à Marie Laurencin, ""Nymphe miraculeuse"" d'Apollinaire et muse imaginaire de Breton le temps d'un poème. - circa 1917-1918, 22,3x27,6, une feuille sous chemise et étui. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] «L'An suave»: autograph youth poem dedicated to Marie Laurencin. «Have I neglected the miraculous Nymph, Icarus in the snowy shrubs...» [ca 1917-1918] | 22.3 x 27.6 cm | single sheet in custom chemise and slipcase A remarkable autograph poem of youth by André Breton dedicated to Marie Laurencin entitled «L'an suave». 15 verses in ink on vergé paper, composed in April 1914. This manuscript was copied between March 1917 and the beginning of 1918. This poem is offered for sale in a chemise and case with paper boards decorated with abstract motifs, the spine of the chemise in green morocco, pastedowns and endpapers of beige suede, a sheet of flexible plexiglass protecting the poem, case edged with green morocco, piece of green paper with caption «poème autographe» to bottom of upper cover of case, the whole by Thomas Boichot. Key poem of the author's pre-Dadaist period, it formed part of the set of 7 manuscript poems by Breton (known as coll. X. in the Œuvres complètes d'André Breton, volume I in La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1071). These poems of his juvenilia are carefully copied out in black ink on watermarked vergé paper. The small collection was addressed to his circle of friends and writers, most notably including Valéry, Apollinaire, Théodore Fraenkel, and his brother in arms André Paris. They were later published in his first collection, Mont de piété, which appeared in June 1919, published by Au Sans Pareil, established not long before by his friend René Hilsum. The precise dating of this set of autograph poems is made possible by the composition of the final poem in the set («André Derain»), written on 24 March 1917, which provides a definitive terminus post quem. An earlier version of the poem «Age», dedicated to Léon-Paul Fargue, appears in our collection under its original name, «Poème». Dated by the author 19 February 1916, the day of his 20th birthday, and composed 10 days previously (according to his letters), it was not retitled and reworked until its publication in July 1918 in Les Trois Roses. Judging by the similarities to things published before this last poem, the seven autograph poems were probably written during 1917 or at the beginning of 1918, while Breton was doing his residency in Val-de-Grâce and where, significantly, he made the acquaintance of Louis Aragon. The poems that make up Mont de piété represent a rare and valuable insight into his youthful influences at the dawn of his joining the Dada movement and his discovery of automatic writing. Quite short and sometimes sibylline, one detects Symbolist highlights borrowed from Mallarmé, whom he rediscovered at poetry mornings in the théâtre Antoine and the Vieux-Colombier accompanied by his schoolfriend Théodore Fraenkel. During the first month of the War, Breton also dedicated himself to Rimbaud, plunging into Les Illuminations, the only work he carried with him in the confusion and haste that followed the outbreak of war. From his readings of Rimbaud were born the poems «Décembre», «Age», and «André Derain», while he borrowed Apollinaire's muse Marie Laurencin to whom he dedicated «L'an suave». The author's poetic inheritance was particularly marked by Paul Valéry, with whom he corresponded from 1914. Valéry played a considerable role in the writing of the poems of Mont de piété with the advice he gave the young poet. Admiring his disciple's audacity, who addressed each of these poems to him, he characterized the poem «Façon» (1916) thus: «The theme, language, scope, meter, everything is new, in the style, the manner of the future» (Letter of June 1916, Œuvres complètes d'André Breton, vol. I in La Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, 1988, p. 1072). These essential buds of Breton's youth were written between his seventeenth and twenty-third year. Taken by surprise in Lorient by the declaration of war, he became a military nurse, serving in several hospitals and on the front during the Meuse offensive. In Nantes, he met Jacques Vaché, who inspired him to undertake a project of collective writing, as well as encouraging him to have illustrated the future collection that was to become Mont de piété, a task eventually undertaken by André Derain. His intimacy with this «dandy revolting against art and war» who shared his admiration for Jarry and his contact with the mental patients of the Saint Dizier neurological and psychiatric centre, marked a decisive stage in the birth of Surrealism. Posted to the Val-de-Grâce from 1917, Breton found in Paris the necessary literary vibrancy for his poetic quest and began reciting Rimbaud in the company of Aragon. It was thanks to Apollinaire that he became friends with Soupault, the future co-author of Champs magnétiques, and Reverdy, founder of the review Nord-Sud, which went on to publish the poems of Mont de piété. The seven poems of the collection were printed in avant-garde reviews (Les Trois Roses, Solstices, Nord-Sud) between 1917 and the beginning of 1919. Four of the seven poems were dedicated to friends and masters of the author: Léon-Paul Fargue, and above all Apollinaire, to whom Breton devoted a paper in L'éventail. Breton also paid homage to Marie Laurencin and André Derain, creators of «plastic works that are still completely new, exposed to an almost unanimous rejection and intolerance» that were dear to Breton throughout his life (XXe siècle, n°3, June 1952). With these dedications, he increased the number of complex allusions, dedicating to one a poem inspired by the other, as in for instance «Age», dedicated to Léon-Paul Fargue, which echoed Rimbaud and his poem «Aube» (Les Illuminations, 1895). This poem is dedicated to «Madame Marie Laurencin», whom Breton only knew at the time through her art and her connection to Apollinaire. Valéry gave it a warm welcome: «This sonnet...is a delicious artifice: it is a charming choice of words».The work was first published after our manuscript was copied, in the review Nord-Sud, n° 6-7, in August 1917 and re-published in 1922 in an issue of L'Éventail dedicated to the artist. Written in the first month of the War in 1914, it is among the oldest poems in Mont de piété. One can easily see the influence of Mallarmé in the mythological allusions with which the third stanza is awash: «Did I forget the miraculous Nymph, Icarus among the snowy bushes, you [know, among The gentle arrows - the suave year, [what a friend! And, riddled with song, through Echo, [silence.» Like other Mallarmé-esque pieces of the time («Hymne», «Rieuse» «D'or vert«), Breton decided on a precious mode of expression and one marked by recurring visions, blanched by the «moon», the «snowy bushes», the «desire of feathers», and the «white hat». Breton devoted the first of his three critical essays to Marie Laurencin - followed by Jarry and Apollinaire, as well as an astounding poem to his dog, «Coquito». An extremely rare youthful Symbolist manuscript by the young Breton, dedicated to Marie Laurencin, Apollinaire's «miraculous Nymph» and Breton's imaginary muse, at least for a poem.

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Book number: 64263

Catalogue: Littérature - Poésie

ANONYME

Lille en vers burlesques. - Les embaras du jour de l'an. - Les moeurs des lillois anciens et modernes ou Lille civilisée sous la domination française par l'établissement des académies. - Les promenades de l'esplanade

S.n., s.l. s.d. (circa 1830), 10,5x17cm, relié. Edition confirme à l'édition originale parue en 1731 à Lille chez G.E. Vroye. Reliure en demi veau rouge à coins, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et orné de filets dorés, encadrement de filets dorés sur les plats de cartonnage gaufré rouge , gardes et contreplats de papier à la cuve, ex-libris encollé sur un contreplat, reliure de l'époque. Rare. Exemplaire joliment établi. - S.n., s.l. s.d. (circa 1830), 10,5x17cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 69157

Catalogue: Littérature - Poésie

DESAUGIERS Marc-Antoine

Chansons et poésies

Garnier frères, Paris 1842, 11,5x19cm, relié. Edition elzévirienne. Reliure en demi basane vert sapin, dos à quatre nerfs orné de doubles caissons aux centres desquels figure un motif typographique doré, un petit manque sur la coiffe supérieure, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve,coins légèrement émoussés. Agréable état intérieur sans rousseur. - Garnier frères, Paris 1842, 11,5x19cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 49603

Catalogue: Littérature - Poésie

DESAUGIERS Marc-Antoine

Chansons et poésies diverses

Dufey & Delloye, Paris 1834, 7x12cm, 4 volumes reliés en 2. Nouvelle édition. Reliures en plein maroquin chocolat, dos lisses ornés de triples filets dorés ainsi que de frises et de motifs typographiques à froid, frises dorées en têtes et en queues, roulettes dorées sur les coiffes, encadrements d'un filet doré et d'une frise florale à froid sur les plats ornementés en leurs centres d'une mandorle décorée d'arabesques romantiques estampées à froid, poinçons et liserés dorés sur les coupes, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches jaunes, superbes reliures romantiques de l'époque. Bel exemplaire parfaitement établi dans une magnifique reliure romantique de l'époque. - Dufey & Delloye, Paris 1834, 7x12cm, 4 volumes reliés en 2. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 48829

Catalogue: Littérature - Poésie

BERTIN Antoine

Oeuvres complètes de Bertin

ChezRoux-Dufort aîné, à Paris 1824, 16x25,5cm, relié. Edition illustrée d'un frontispice et de sa double suite par Desenne gravé par Blanchard. Reliure en demi-maroquin rouge à grain long, dos à cinq faux nerfs ornés de stries à froid, filets, caissons et roulettes dorés, date dorée en queue, plats de papier à la cuve. Reliure signée Thouvenin. Mors fendus en tête et papier un peu éclairci sur la partie supérieure des plats. Quelques très discrètes rousseurs, sans gravité, sinon bon exemplaire. - ChezRoux-Dufort aîné, à Paris 1824, 16x25,5cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 55399

Catalogue: Littérature - Poésie