(SHAKESPEARE William) & COCTEAU Jean FAUCONNET Guy-Pierre

Maquettes de costumes dessinées par Fauconnet pour le Conte d'hiver de Shakespeare, représenté au Théâtre du Vieux-Colombier (Croquis de mode, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)

Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, relié. Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, pièce de titre de chagrin brun, reliure signée de Goy & Vilaine. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, relié. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). binding à la bradel en plein papier à motif décoratif, spine lisse, tête dorée. Gravures originales réalisées pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue.

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Book number: 73134

Catalogue: Littérature - Théâtre

CORNEILLE Pierre

Oeuvres complètes I & II. Complet en deux volumes

Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1950-1968, 10,5x17,5cm, 2 volumes en reliures de l'éditeur sous étuis souples et cartonnés. Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliures éditeur en plein mouton grainé rouge, têtes grises, dos lisses ornés de filets dorés. Beaux exemplaires complets de leurs étuis, de leurs jaquettes et de leurs rhodoïds. - Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1950-1968, 10,5x17,5cm, 2 volumes en reliures de l'éditeur sous étuis souples et cartonnés. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 76863

Catalogue: Littérature - Théâtre

CORNEILLE Pierre

Oeuvres complètes Tome I

Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1996, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur. Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé rouge, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd, l'étui est manquant. - Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1996, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 79983

Catalogue: Littérature - Théâtre

CORNEILLE Pierre

Polyeucte

Firmin Didot, Paris 1889, in folio (31x44cm), relié. Tirage à 800 ex numérotés dont 100 Japon. N° 657 sur vélin blanc du Marais. Demi maroquin vieux rouge à coins. Dos à nerfs richement orné dans l'esprit des grandes reliures du XVIIème. Filets dorés sur les plats. un accroc avec manque en coiffe de queue et plats et bordures et mors frottés. Très belle reliure malgré les défauts. Superbe état intérieur. 5 grandes compositions symbolistes de Albert Maignan gravées à l'eau-forte et tirées sur chine. Un portrait frontispice. Ornements et exécution typographique très soignés dans le goût du XVIIème. Bel ouvrage exécuté pour l'exposition universelle de 1889. Perle bibliophilique. - Firmin Didot, Paris 1889, in folio (31x44cm), relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 15286

Catalogue: Littérature - Théâtre

CORNEILLE Pierre

Théâtre Volume I

Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1950, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur sous étui. Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé rouge, tête grise, dos lisse orné de filets dorés. Bel exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui. - Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1950, 10,5x17,5cm, reliure de l'éditeur sous étui. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 74467

Catalogue: Littérature - Théâtre

MERIMEE Prosper

Théâtre de Clara Gazul. - Romans. - Nouvelles

Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1978, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Bel exemplaire complet de son rhodoïd, de sa jaquette et de son étui. - Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1978, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 76854

Catalogue: Littérature - Théâtre

MERIMEE Prosper

Théâtre - Romans - Nouvelles

Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1978, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur. Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé vert, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Bel exemplaire complet de son rhodoïd mais incomplet de son étui et de sa jaquette. - Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1978, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 81741

Catalogue: Littérature - Théâtre

SULLY PRUDHOMME

Lettre autographe datée et signée adressée à propos d'un ouvrage qu'il a reçu et qu'il espère pouvoir faire participer à un concours dont il est membre du jury : ""Vous pouvez compter, monsieur, sur ma meilleure volonté de favoriser votre pieux espoir...""

S.n., Paris 1er Février 1889, 11,5x18cm, une page et demie. Lettre autographe datée et signée de Sully Prudhomme (29 lignes à l'encre noire) adressée au journaliste et librettiste Philippe Gille à propos de l'adaptation au théâtre de l'Assommoir d'Emile Zola. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Sully Prudhomme remercie son correspondant pour l'envoi d'un ouvrage dont il a commencé la lecture et qu'il va tenter d'inscrire pour un prochain concours, faisant partie du jury : ""Le prix sera très disputé cette année et je ne puis vous assurer que de la sympathie de la commission, la décision littéraire n'en dépend malheureusement pas uniquement."" Il essaiera de peser de tout son poids afin que l'ouvrage puisse récolter les palmes du jury : ""Vous pouvez compter, monsieur, sur ma meilleure volonté de favoriser votre pieux espoir..."" - S.n., Paris 1er Février 1889, 11,5x18cm, une page et demie. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 86133

Catalogue: Littérature - Théâtre

FALLET René

Unique ensemble de documents et manuscrits relatifs à la confidentielle adaptation théâtrale d'Au beau rivage par un admirateur manceau de René Fallet

Le Mans , Paris & Jaligny sur Bresbe 1972, divers, divers supports. Unique ensemble de documents (photographies, affiches, etc.) et manuscrits relatifs à la confidentielle adaptation théâtrale d'Au beau rivage par un admirateur manceau de René Fallet. En 1972, le Manceau Claude-Denis Renard, grand admirateur de René Fallet, contacte ce dernier afin qu'il accepte une adaptation théâtrale de son roman Au beau rivage paru en 1970 et pour lequel il reçut le prix de l'Humour. Animé par son habituelle gentillesse, l'écrivain accepte avec joie oubliant de s'enquérir des contingences liées au droit d'exploitation du roman détenus par la société de production Prothea dont la réaction ne se fait pas attendre. En effet, Mme de Almeida, en charge de la gestion du dossier Fallet, émet de nombreuses réserves quant à l'exploitation du nom ""Au beau rivage"". La pièce sera finalement jouée sous certaines conditions et son titre se verra transformé en ""Bistro story"" pour seulement six représentations exclusives au Mans. L'ensemble que nous proposons est constitué des documents suivants : - Une lettre autographe (17x23,5cm) signée et datée du 11/04/72, rédigée sur un papier à en-tête de l'Hôtel George V : ""Moi aussi je suis content que toute cette vérole se soit arrangé (sic) au mieux. Je signe des trucs ou écris sans y prêter trop d'attention et puis cela me retombe sur la tête. Mais je suis aise que la gentillesse ne soit pas toujours punie [...] J'accompagnerai bien sûr madame d'Almeida au Mans. Trouvez moi donc un maillot de coureur taille 4 du club local, je fais collection de maillots, je viens de ramener de Bruxelles celui de champion de Belgique. Bonne chance pour ""Bistrot story"" (marrant) 13 à vous, R. Fallet"" - Une carte postale autographe (13,5x9cm) signée et datée du 16/05/72, rédigée au verso de la reproduction d'une photographie le représentant avec une poupée, postée de son fief de Jaligny sur Bresbe dans le Bourbonnais dans laquelle il remercie le metteur en scène Claude-Denis Renard de son accueil. - Deux lettres dactylographiées (21x27cm) datées des 6 et 21 mars 1972 et signées par Mme d'Almeida tapées sur un papier à en-tête de la société de production Prothea, gérante des droits pour ""Au beau rivage"" et autorisant sous certaines conditions l'adaptation théâtrale. - Une lettre autographe (21x27cm) signée de la même et datée du 28 avril 1972, rédigée sur le même papier à en-tête, assurant bien la présence de René Fallet, difficilement joignable en pleine reprise de la saison cycliste belge, à la première représentation de ""Bistro story"" le 7 mai 1972. - Un télégramme (21x12cm) de Mme d'Almeida en date du 28/05/1972 confirmant sa venue en compagnie de Fallet à une représentation - Le texte de la pièce sous le titre d'""Au beau rivage"" dactylographié sous couverture comportant quelques annotations probablement de la main de Claude-Denis Renard (21x29cm) - Le programme de l'adaptation théâtrale sous le titre ""Au beau rivage"" et de sa distribution (21x29cm) - L'affichette de la pièce ""Au beau rivage"" comportant trois petites déchirures marginales (29x42cm) - La maquette manuscrite et illustrée d'un dessin original représentant les protagonistes de ""Bistrot story"" sur papier calque (44,5x75,5cm) - Deux états de la grande affiche de ""Bistrot story"" sur papier calque (44,5x75,5cm) - L'affichette de la pièce sous le titre ""Bistrot story"" encadrée (26x42cm) - Deux photographies de René Fallet en noir et blanc, une originale (18x13cm) en tirage argentique et un retirage (18x12,5cm), réalisées lors de représentations de ""Bistrot story"" - Le Mans , Paris & Jaligny sur Bresbe 1972, divers, divers supports. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 75843

Catalogue: Littérature - Théâtre

GUITRY Sacha

Carte postale photographique dédicacée au peintre Jacques Martin

S.n., Paris s.d. [ca 1910], 9x14cm, une feuille. Carte postale photographique dédicacée par Sacha Guitry au peintre Jacques Martin le représentant en costume et lisant un livre. Bel exemplaire. - S.n., Paris s.d. [ca 1910], 9x14cm, une feuille. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 86136

Catalogue: Littérature - Théâtre

BANVILLE Théodore de

Lettre autographe datée et signée adressée à propos de son style : ""J'essaie en ces quelques vers, de restituer des rythmes lyriques de Ronsard injustement proscrits ou mis en oubli...""

S.n., Paris 6 Décembre 1862, 13,5x21cm, une page. Lettre autographe datée et signée de Théodore de Banville (12 lignes à l'encre noire) s'expliquant sur sa manière d'écrire des vers. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. La lettre a été montée sur onglet, puis insérée dans un livre avant d'en être extraite. Infimes manques angulaires sans gravité sur le feuillet. Théodore de Banville veut faire revivre, à travers ses vers, son illustre prédécesseur Pierre de Ronsard mais reste lucide quant à l'accueil que lui réservera le public parisien : ""Certes, c'est là une piètre nouvelle pour le monde parisien, et cependant ne me refusez pas un petit mot là dessus dans votre courrier, ne sera-ce pas là de la vraie charité ? "" - S.n., Paris 6 Décembre 1862, 13,5x21cm, une page. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: 86137

Catalogue: Littérature - Théâtre