Raid on the Medway - Arnold Bloem, 1667

RAID ON THE MEDWAY, ONE OF THE GREATEST VICTORIES IN DUTCH MARITIME HISTORY "Disegno dell'ingresso, et abbrueciamento di vascelli Inglesi fatto da' gli Olandesi nella riviera di Hattan" [Representation of the entrance of Chatham and the burning of English ships by the Dutch.] Etching with engraving made by Arnold (or Adriaan) Bloem in 1667. Size: 30.2 × 37.5 cm. During the Second Anglo-Dutch War in June 1667, a successful attack was conducted by the Dutch navy on English warships laid up in the fleet anchorages off Chatham Dockyard. At the time, the fortress of Upnor Castle and a barrier chain called the "Gillingham Line" were supposed to protect the English ships. The Dutch, under nominal command of Willem Joseph van Ghent and Lieutenant-Admiral Michiel de Ruyter, over several days bombarded and captured the town of Sheerness, sailed up the Thames estuary to Gravesend, then sailed into the River Medway to Chatham and Gillingham, where they engaged fortifications with cannon fire, burned or captured three capital ships and ten more ships of the line, and captured and towed away the flagship of the English fleet, HMS Royal Charles. Politically, the raid was disastrous for the war plans of Charles II of England. It led to a quick end to the war, and a favourable peace for the Dutch. It was one of the worst defeats in the Royal Navy's history, and one of the worst suffered by the British military. From a Dutch perspective, the Raid on the Medway is considered one of the greatest victories in Dutch maritime history. Literature: Frederik Muller - De Nederlandsche geschiedenis in platen : beredeneerde beschrijving van Nederlandsche historieplaten, zinneprenten en historische kaarten, I, p. 323, no. 2213-d. Price: Euro 650,-    

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 7738

Read The Sun - Louis John Rhead, 1895-1900

“Read The Sun”, colour lithograph by Louis John Rhead, published by impremerie Chaix between 1895-1900 for their “Maîtres de l'Affiche: publication mensuelle contenant la reproduction des plus belles affiches illustrées des grands artistes, français et étrangers". Size (paper): 40 x 29 cm. The Sun was a London evening newspaper published in England between 1893 and 1906. Intended to be a literary publication and explicitly without political allegiance, it was founded and initially edited by T. P. O'Connor. The Maitres de l'Affiche series was the direct result of international interest in posters and poster artists that reached its height in the mid-1890s in Europe and America. The masterpieces of artists like Jules Chéret, Henri de Toulouse-Lautrec, and Alphonse Mucha transformed commercial advertisements into an esteemed art form worthy of public adoration and scholarly pursuit. Along with the decade's wave of poster journals, books, and exhibitions came a serious desire to collect the artworks for personal enjoyment and study -- but the sheer size of posters made storage awkward and often times impossible. The Maitres de l'Affiche ("Masters of the Poster") series was born of this dilemma. By offering subscribers reductions of the era's most important posters, collectors and enthusiasts were able to build miniature archives of posters from around the world. The complete Maitres de l'Affiche series boasted 256 expertly produced miniature lithographic plates representing the best of the Belle Époque. During its five-year run from late 1895 to 1900 the series was hugely successful, and it continues to be popular today, offering experts and novices alike a convenient and dazzling overview of some of the finest achievements in poster art. It is not surprising that the exquisite Maitres de l'Affiche collection was the brainchild of Jules Chéret, inventor of the three-stone lithographic process and virtual founder of the modern poster.  As early as the 1860s, Chéret's magnificent creations brought elegance and colour to the urban landscape of Paris and soon generated an international industry.  By 1866, Chéret opened his own print shop, which would eventually become a branch of the large French publisher Imprimerie Chaix.  His role as artistic director at Chaix provided Chéret with the platform and resources necessary to launch the Maitres series. The first four plates were released in December of 1895 and featured posters by Chéret, Toulouse-Lautrec, Julius Price, and Dudley Hardy. The series would continue for a total of sixty months, ending in November of 1900 -- truly spanning the peak of the poster craze.  In the end, there were a total of 240 regular plates and 16 bonus plates. The Maitres de l'Affiche series operated much like a contemporary magazine.  A poster enthusiast had the option of purchasing the current month's four plates from a specialized dealer, or he could choose to subscribe to the series for the length of one year.  In France, a one-year subscription cost 27,- francs, equivalent to roughly five to ten original full-sized versions of the posters highlighted in the Maitres series. The first plate of every month was a poster by Chéret himself, making him the most frequently represented artist in the series.  As a matter of fact, Chéret's 60 regular and seven bonus plates comprise nearly 25-percent of the entire collection. All in all, 97 artists from around the world were represented in the Maitres de l'Affiche series, though more than half of them were French.  In contrast, only four were from Italy, six from Germany and eight from England. A range of popular styles are evident in the collection, including the classic Art Nouveau of Alphonse Mucha and Privat Livemont, the illustrations of Edward Penfield and Adolphe Willette, and the graphic qualities of Toulouse-Lautrec and Pierre Bonnard. The original, full-sized posters and the Maitres prints they inspired were never considered in competition with one another; rather, they were viewed as two entirely different entities.  While posters were large and bold, prints were beloved for their exquisite size and detail.  In addition, posters were often printed on inexpensive newsprint due to their anticipated short lifespan. Prints, on the other hand, were made on very fine paper using printing techniques too intricate for larger items. Print collecting was an extremely popular hobby in its own right well before posters became fashionable. Chéret introduced the modern poster, but it was not until Toulouse-Lautrec's Moulin Rouge in 1891 that posters were elevated to an art form print collectors deemed worthy of their attention.  In many ways, the Maitres series can be seen as the successful marriage of the poster and print crazes. In his preface to Volume I of the Maitres series, Roger Marx, a notable 19th-century art historian and critic, described the streets of Paris as 'a museum in the breeze.' He wrote that 'the poster has a precarious fate... it gleams in sun, fades in the mist, dangles sadly in shreds, [and] sways in the wind after a heavy shower.'  Although innately ephemeral in its purpose, the poster was saved by its beauty and charm.  Les Maitres de l'Affiche, in its convenient format, has certainly stood the test of time. Price: Euro 375,- (excl. frame), Euro 575,- (incl. frame)  

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 5106

Refuge of Hocht (Hotel Monastère Maastricht) - Theodore Müller + Lemercier, 1863

“Hotel du Refuge de Hocht situé en face le Grand Hotel Le Levrier a Maestricht”, lithografie in kleur vervaardigd door Theodore Müller en uitgegeven door Lemercier te Parijs in 1863 (of 1864). Uit het "Album dédié à mes enfants et mes amis".  Afm.: (incl. tekst) ca. 46 x 60 cm. Industrieel Petrus Regout kocht het complex tegenover Grand Hotel Le Levrier aan de Maastrichtse Boschstraat in 1850 en liet het verbouwen tot drie herenhuizen, bestemd voor enkele van zijn zonen. Zijn zonen vertrokken al vrij snel uit het pand, waarop Regout de refugie in 1857 liet verbouwen tot twaalf huurappartementen voor leidinggevenden in zijn fabriek. Tegenwoordig is in het complex Hotel Monastère gevestigd. Het bijzonder mooi uitgegeven ‘Album dédié à mes enfants et mes amis’ dat Petrus Regout had laten illustreren met prachtige chromolitho’s, toont zijn bezittingen aan landgoederen, huizen en tuinen, molens, maar ook zijn fabrieksgebouwen aan de Boschstraat in Maastricht. Sprookjesachtige en kleurrijke prenten op groot formaat tonen Regouts rijkdom, zijn trots, zijn villa’s, als parels aan een snoer geregen. Prijs: Euro 225,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 6689

Reynaert the Fox - Adrian Schleich after Wilhelm Kaulbach, 1846

Reinaart de vos voor het hof van koning Nobel. Staalgravure vervaardigd in 1846 door Andrian Schleich naar een tekening van Wilhelm Kaulbach. Afm. 20,5 x 20 cm. Het 13e-eeuwse Middelnederlandse dierenepos Van den vos Reynaerde over de sluwe vos, werd door Goethe bewerkt tot Reineke Fuchs in 1793, maar vond pas in 1846 daarvoor een ruim publiek. Goethes uitgever vroeg de historieschilder Kaulbach (1805-1874) tekeningen te maken voor een luxe-uitgave en deze deed dat graag: een vermakelijk verhaal die aan een tekenaar heel wat mogelijkheden bood kritiek te spuien op de revolutionaire bewegingen van rond die tijd. Met de vermenselijkte verbeelding van de dierenwereld toonde Kaulbach een scherpe humor. Op de voorstelling zien we het proces tegen Reinaart aan het hof koning Nobel. De vos moet hangen voor zijn misdaden en de strop wordt hem door de kater omgelegd. Maar hij mag zijn zonden opbiechten en koning leeuw luistert naar een gefabuleerd verhaal dat de vos over een gestolen schat beschikt en dat hij een complot tegen de koning heeft verijdeld. De schelm Reinaart is iedereen uiteindelijk te slim af en ontkomt. Prijs: Euro 125,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 7931

Rotterdam - Wed. Huygens, ca. 1860

Serie van 8 “Gezigten van Rotterdam", lithografieën uitgegeven door de Wed. Huygens rond 1860. Afm elk ca. 15,5 x 25,5 cm. Tussen het eind van de achttiende eeuw en omstreeks 1860 is de bevolking van Rotterdam, na een stilstand van eeuwen, zo goed als verdubbeld. Dit ondanks herhaalde cholera epidemieën met duizenden doden tot gevolg. De stad was op de toeloop van ettelijke tienduizenden toen niet berekend. De binnenstad was een “verward, als bij toeval nedergeworpen huizental, met nauwe stegen, spelonken voor allerlei misdrijven, poel van ongezondheid”. Vele centrumbewoners waren voor hun drinkwater aangewezen op de stadsingels of de Binnenrotte. Benard en vies, en met de dood op wacht in de eerste beste steeg, spokend onder elke brug, een stad vol zwartgallige romantiek. Maar op deze serie stadsgezichten is daarvan weinig te merken. We zien de stad van haar fraaiste zijde: De Grote Markt en Westnieuwland Het Zeemanshuis De Oude Hoofdpoort (afgebroken in 1855) De Yachtclub en Willemskade De Maatschappij tot nut der Zeevaart [Zeemanscollege] en de Boompjes Het Stadhuis (gereed in 1865) De Sociëteit in het Nieuw Plantsoen De Beurs gezien vanaf de Rijstuin Prijs: Euro 295,- (serie van 8)

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 3997

Rotterdam ice skating - Ambroise Jobard after Otto von der Howen, 1825

ARRENSLEDES OP DE MAAS VOOR ROTTERDAM “La Meuse á Rotterdam”, gelithografeerd door Ambroise Jobard naar ontwerp van Generaal Otto von der Howen, uitgegeven in 1825 door Jean Baptiste Madou. Later met de hand gekleurd. Afm.: 13,6 x 20,5 cm. Begin 19e-eeuw werd er een reglement opgesteld voor het gebruik van de ijsbanen op de Maas “om ongelukken te voorkomen, waaraan het gebrek aan orde en voorzorgen de personen mogte blootstellen, welken het ijsvermaak op de Maas nemen.” Er werd bepaald waar koek-en-zopies konden worden opgebouwd en er werden paden en banen afgeperkt “welken de wandelaars en schaatsenrijders gelijk ook de paarden, sleden, rijdtuigen en ijsschuitjes moeten houden.” Er waren op grote schaal baanvegers ingezet, die op het brede water verschillende banen hadden aangelegd, zodat de diverse categorieën ijsgebruikers elkaar niet voor de voeten liepen en het aantal ongelukken zoveel mogelijk beperkt werd. Er werd zelfs een half rond plein op het ijs gemaakt, “ruim genoeg om de rijdtuigen en paarden van de brug te doen afrijden en gemakkelijk keeren, zonder de voetgangers te hinderen.” Deze rijtuigen moesten bij hun entree links af slaan naar de Admiraliteit, waartoe achter het plein om nog een speciale baan werd aangelegd, “waarover men naar de Quay Napoleon kon rijden”. De arrensleeën, die weer de wal op wilden, moesten zich rechts van de brug opstellen, waar “lieden geposteerd worden om te waken dat het af- en aankomen zonder wanorde geschiede.” De baan voor de sleden moest bovendien zo breed gemaakt worden, dat gemakkelijk vier sleden naast elkaar konden rijden. Voetgangers werd het verboden om van die baan gebruik te maken, maar voor hen “zullende er een pad naast gelegd worden, waar zij kunnen wandelen, zonder aan het gevaar blootgesteld te zijn.” Prijs: Euro 350,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 6083

Rotterdam - Edouard Hostein, ca. 1840

ROTTERDAM AAN HET BEGIN VAN EEN PERIODE VAN ONGEKENDE GROEI EN ONTWIKKELING “Rotterdam (Hollande)”, lithografie uit de serie “Rives de la Meuse” [oevers van de Maas], lithografie vervaardigd door Edouard Jean-Marie Hostein (1804-89), met figuren door Adolphe Jean-Baptiste Bayot (1810-66), gedrukt bij Lemercier en uitgegeven door Veith et Hauser te Parijs rond 1840. Later met de hand gekleurd. Afm. 16,6 × 24,7 cm. We zien de stad vanaf de lommerrijke Plantagelaan, in de richting van de Admiraliteit en stadsdriehoek. Er wordt gewandeld, het is drukte van belang. In 1840 had Rotterdam ongeveer 45.000 inwoners, een significante toename ten opzichte van een paar decennia eerder. De stad was een belangrijke uitvalsbasis voor de handel en het transport van goederen, vooral via de haven, die snel groeide en uitbreidde. Vele bedrijven en fabrieken vestigden zich in de stad, waaronder scheepswerven, textielfabrieken en suikerraffinaderijen. De stad kende echter ook uitdagingen, zoals overbevolking en armoede in bepaalde wijken. Er was een groeiend aantal sloppenwijken en krotten, waar de arbeidersklasse woonde. Ondanks deze uitdagingen bleef Rotterdam een plaats van hoop en mogelijkheden voor veel mensen, die naar de stad kwamen om werk te vinden en hun levensomstandigheden te verbeteren. Het sociale leven in Rotterdam rond 1840 was eveneens in beweging. Er waren tal van vermaakmogelijkheden, zoals theaters, cafes en restaurants. De stad was ook de thuisbasis van vele culturele en intellectuele verenigingen, die de burgerij en de middenklasse aantrokken. Het was een fascinerende tijd voor de stad, die zich aan het begin van een periode van ongekende groei en ontwikkeling bevond. Prijs: Euro 275,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 7180

Rotterdam - Soviet map, 1981

SECRET SOVIET MAP OF ROTTERDAM “Rotterdam” [Rotterdam] offset colour print on two sheets made in 1981. Size (paper) 70 x 88.5 and 70 x 94.5 cm. With the fall of the Soviet Union in 1991, the Cold War came to an end. A time of ideological struggle and constant threat of war was over. In hindsight, it turns out that the Soviet Union had better maps of the Netherlands (and many other Western countries) than we ourselves did. These Russian maps from the early 1980s show disturbingly detailed information! Since the 1940s, the Soviet Union had begun mapping the world. They created maps of cities with unprecedented detail, including bus stops and government buildings. Several dozen maps of the Netherlands were made. On maps like this one of Rotterdam, you can see at a glance how the city is laid out. Government agencies, post offices, factories, barracks, airports, they are all neatly marked in Cyrillic script. The size and strength of many bridges are indicated, along with information on navigability and the width of the rivers and canals. The height of dams and dikes, types of crops, and the paving of roads can also be found. The map is marked "sekretno" [secret]. In addition to the fact that many Western countries made topographic maps freely available - communist spies would have eagerly used them - the Soviet Union had access to information via its satellites since the 1960s. Other information was gathered through extensive espionage activities. It's highly likely that there were spies from the Soviet Union active through the embassy in the Netherlands. But not only that. In the 1950s, all truck drivers from Eastern Europe were screened by the Dutch secret service. This policy was later abandoned, but in the 1980s, there were warnings again about truckers from Ukraine hanging around military locations. Also, passenger planes from the Soviet Union sometimes disappeared from Dutch radar for a while. It later turned out that these planes had descended to take photos of locations of interest to them. The fact that truckers from Ukraine suspiciously often took their breaks next to Dutch military locations seems to have a logical purpose; gathering information in preparation for a possible war. At the bottom of the map, it mentions: "the area shown on the map can be completely flooded by the water of the sea and rivers as a result of the destruction of coastal and river dikes and dams on a broad front." But presumably, the maps were not only made for war. Specific information was also noted about crops, vegetation next to roads, and the location of, for example, post offices. Seemingly useless information if you were only planning a military offensive or even a devastating nuclear attack. Presumably, this is because the communist leadership in Moscow believed until the end of the Cold War that the West would also succumb to communism. With these maps, they could already better understand the world beyond their current borders. After all, it would only be a matter of time before the Soviet Union would also take control there. When that moment arrived, these maps would come in handy. It only became clear after the fall of the communist superpower in 1991 how extensively the Soviet Union had mapped the world. Despite orders from Moscow to destroy the maps, many ended up in the West. Through Russian officers, the maps came into the possession of universities, collectors, companies, and even armies. In addition to a street register, the Rotterdam map has two columns with very detailed background and topographic information. Interesting to read. (With Google Translate! ? ) Price: Euro 475,-    

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 8588

Salon National de la Mode - August Roedel, 1895-1900

“Salon National de la Mode”, colour lithograph designed by August Roedel, published by impremerie Chaix between 1895-1900 for their “Maîtres de l'Affiche: publication mensuelle contenant la reproduction des plus belles affiches illustrées des grands artistes, français et étrangers". Size (paper): 40 x 29 cm. Roedel disigned this poster to promote the national fashion salon sponsored by the Petit Journal in the Galerie Rapp at the Palais des Beaux Arts on the Champ de Mars in Paris. Dressed in the latest fashion of the days we find two ladies. One in a red billowing dress, is having her hair tied up by the other, who is wearing a floral green design. The seated lady is reading a leaflet titled "Conseils de Beauté de Lenthéric" [Beauty advice by Lenthéric perfumes]. August Roedel was a caricaturist, illustrator, watercolourist, and lithographer. He alligned himself in Paris with a group of artists of Montmartre such as Adolphe Willette, Charles Lucien Léandre and Caran d'Ache, supplied drawing for Le Courrier Français and produced posters. The Maitres de l'Affiche series was the direct result of international interest in posters and poster artists that reached its height in the mid-1890s in Europe and America. The masterpieces of artists like Jules Chéret, Henri de Toulouse-Lautrec, and Alphonse Mucha transformed commercial advertisements into an esteemed art form worthy of public adoration and scholarly pursuit. Along with the decade's wave of poster journals, books, and exhibitions came a serious desire to collect the artworks for personal enjoyment and study -- but the sheer size of posters made storage awkward and often times impossible. The Maitres de l'Affiche ("Masters of the Poster") series was born of this dilemma. By offering subscribers reductions of the era's most important posters, collectors and enthusiasts were able to build miniature archives of posters from around the world. The complete Maitres de l'Affiche series boasted 256 expertly produced miniature lithographic plates representing the best of the Belle Époque. During its five-year run from late 1895 to 1900 the series was hugely successful, and it continues to be popular today, offering experts and novices alike a convenient and dazzling overview of some of the finest achievements in poster art. It is not surprising that the exquisite Maitres de l'Affiche collection was the brainchild of Jules Chéret, inventor of the three-stone lithographic process and virtual founder of the modern poster.  As early as the 1860s, Chéret's magnificent creations brought elegance and colour to the urban landscape of Paris and soon generated an international industry.  By 1866, Chéret opened his own print shop, which would eventually become a branch of the large French publisher Imprimerie Chaix.  His role as artistic director at Chaix provided Chéret with the platform and resources necessary to launch the Maitres series. The first four plates were released in December of 1895 and featured posters by Chéret, Toulouse-Lautrec, Julius Price, and Dudley Hardy.  The series would continue for a total of sixty months, ending in November of 1900 -- truly spanning the peak of the poster craze.  In the end, there were a total of 240 regular plates and 16 bonus plates. The Maitres de l'Affiche series operated much like a contemporary magazine.  A poster enthusiast had the option of purchasing the current month's four plates from a specialized dealer, or he could choose to subscribe to the series for the length of one year.  In France, a one-year subscription cost 27,- francs, equivalent to roughly five to ten original full-sized versions of the posters highlighted in the Maitres series. The first plate of every month was a poster by Chéret himself, making him the most frequently represented artist in the series.  As a matter of fact, Chéret's 60 regular and seven bonus plates comprise nearly 25-percent of the entire collection.  All in all, 97 artists from around the world were represented in the Maitres de l'Affiche series, though more than half of them were French.  In contrast, only four were from Italy, six from Germany and eight from England. A range of popular styles are evident in the collection, including the classic Art Nouveau of Alphonse Mucha and Privat Livemont, the illustrations of Edward Penfield and Adolphe Willette, and the graphic qualities of Toulouse-Lautrec and Pierre Bonnard. The original, full-sized posters and the Maitres prints they inspired were never considered in competition with one another; rather, they were viewed as two entirely different entities.  While posters were large and bold, prints were beloved for their exquisite size and detail.  In addition, posters were often printed on inexpensive newsprint due to their anticipated short lifespan. Prints, on the other hand, were made on very fine paper using printing techniques too intricate for larger items.  Print collecting was an extremely popular hobby in its own right well before posters became fashionable.  Chéret introduced the modern poster, but it was not until Toulouse-Lautrec's Moulin Rouge in 1891 that posters were elevated to an art form print collectors deemed worthy of their attention.  In many ways, the Maitres series can be seen as the successful marriage of the poster and print crazes. In his preface to Volume I of the Maitres series, Roger Marx, a notable 19th-century art historian and critic, described the streets of Paris as 'a museum in the breeze.' He wrote that 'the poster has a precarious fate... it gleams in sun, fades in the mist, dangles sadly in shreds, [and] sways in the wind after a heavy shower.'  Although innately ephemeral in its purpose, the poster was saved by its beauty and charm.  Les Maitres de l'Affiche, in its convenient format, has certainly stood the test of time. Price: Euro 175,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 6527

Serio-comic map of Europe - Fritz Elsner, 1914

WWI PROPAGANDA MAP OF EUROPE “Karikatur des deutschen Kriegsschauplatzes” [Charicature of the German theatre of war]. Lithograph in colour made by Fritz Elsner in 1914, published in Cologne by F. Klotz and G. Cremer. With collector's stamp of Martinus Cornelis Sigal (1888 - 1969). Size (paper): 40 x 50 cm. While the soldiers of World War I fought on various fronts across Europe, artists and governmental departments on the home front engaged in their own propaganda battle via posters, postcards, and patriotic memorabilia. Maps with propaganda elements were very popular. They were meant to convince the public of an enemy’s evil tendencies, or that a conflict is winnable and worth the sacrifice. During the war, on both sides of the front, they were distributed as agitation material that attempted to raise the fighting spirit of both soldiers and the population at home. They were generally sold separately, and due to their ephemeral nature quite rare. The German text below the map not so subtly explains about the various nations in this theatre of war [please forgive the translator for not finding words that rhyme]: Germany: Bring it on! Lots of enemy, lots of honour! France: What do you think, you pre-Roman cock, That started with a chest full of hate, You wanted to devour Germany, No way, that you will succeed! Belgium: You foolish country, you should have made up your mind earlier, You should have made room for the Germans, How different would things be for you now, You would have saved lots of blood and money. Russia: You thought you would sack with ese, These German warriors, But instead the Russian bear, Gets beaten with a wedge, more and more. England: You double tongued boy, You wanted to hide, Zeppelin will wake you up. Serbia: You, the origin of this conspiracy, The German wave will not spare you, you terrible wretch, Remember this and don’t forget, You and all the other sheep thieves, This will cost you German lashes.   Price: Euro 975,-    

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 7657

serio-comic map Europe 1870 - Charles Fuchs after Paul Hadol

„Karte von Europa im Jahre 1870“. Lithograph published by Charles Fuchs in Hamburg in 1914. Size: 36,4 x 47,5 cm. Nice example of the German edition of Paul Hadol's satirical political cartoon map (“carte drôlatique”) of Europe showing countries personified in caricature and alluding to the tensions that finally erupted as the Franco-Prussian War in July 1870. In the center, a buffoonish Prussia interacts with its suspicious neighbours. England is depicted as an old woman holding its dog, Ireland, by a leash. Spain and Turkey are portrayed as unconcerned women on the fringes relaxing with a cigarette and a hookah respectively. Corsica and Sardinia become an impish figure mooning the viewer. A rifle with a bayonet near the bottom edge is sardonically labeled "Degrees of Longitude." The various tensions and rivalries between the nations are described in the caption: “England enraged forgets Ireland but still keeps it in her power. Spain & Portugal smoke away lazily. France tries to overthrow Prussia who advances one hand on Holland and one over Austria. Italy advises Bismarck to keep off. Corsica & Sardinia laugh on at all. Denmark hopes to recover Holstein. European Turkey awakens yawningly. Asian Turkey is inhaling the smoke of a waterpipe. Sweden crouching like a panther. Russia as Servant Rupert is trying for anything to fill his basket”. Provenance: collection Martinus Cornelis Sigal (1888 - 1969), with collector's stamp on verso. Price: Euro 1.250,-  

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 7677

Sint Eustatius with Oranjestad - J. Ottaviani after Niccola Matraini, 1777

RARE VIEW OF ORANJESTAD, SINT EUSTATIUS "Veduta di S. Eustachio" copper engraving made by J. Ottaviani after the design of Niccola Matraini for the "Gazzettiere Americano contenente un distinto ragguaglio di tutte le parti del Nuovo Mondo..." (American gazette containing a detailed account of all parts of the New World...), published in 1777. Coloured by a later hand. Size: 20.3 x 35.1 cm. On November 16, 1776, Sint Eustatius was the first to support the Americans in their fight for freedom against the United Kingdom and saluted them with roaring cannon shots from Fort Oranje. This marked the beginning of a constant flow of ships, initially for the delivery of weapons and later as a transit port and resting place. The capital, Oranjestad, prominently depicted here, was divided into an upper and a lower town, becoming a profitable and bustling free port of the Dutch West India Company where the most luxurious goods were traded and stored tax-free, a highly lucrative byudiness from which it gained its name 'The Golden Rock.' As the 18th century drew to a close, Sint Eustatius gradually lost its significance as a trading center, leading most merchants and plantation owners to leave their homes and warehouses. The population declined from 30,000 in its glory days to 3,100 at present. Price: Euro 850,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 8646

South Africa, Cape Colony - Evert Maaskamp, 1810

PRACHTIGE SERIE GEZICHTEN VAN ZUID-AFRIKA Vier etsen met aquatint van Zuid-Afrika: “Gezigt van eene Kaffersche woonplaats, aan de zuidkust van Afrika. No. 1.” “Eene horde van Kaffers op reis. No. 2.” “Bijeenkomst van den Hoog Ed. Gestr. Heer Generaal J.W. Janssens. Gouverneur van de Kaap de Goede Hoop met het Opperste Hoofd der Kaffers gäika, in het Kafferland, aan de Katrivier, in Bloeimaand van 1803. No. 3.” “Gezigt van het Fort Frederik en verder militair etablissement aan de Algoa-baai, op de zuidkust van Afrika. No. 4.” Complete serie, uitgegeven in 1810 door Evert Maaskamp behorende bij “De Kaffers aan de zuidkust van Afrika: natuur- en geschiedkundig beschreven” van de hand van Lodewijk Alberti. In de tijd met de hand gekleurd, met latere toevoegingen.  Afm. (voorstellingen): elk ca. 30 x 42 cm. Alberti zelf meldt over deze serie etsen: “Door de kunstminnende zorg des Uitgevers, zijn bij dit Werk eenige Platen gevoegd, in eene geheel nieuwe en bevallige manier vervaardigd en gegraveerd door den beroemden L. Portman, naar de teekeningen van den Ridder en Kolonel Howen en den kunstkundigen Heer Smies, in navolging van eenige Afteekeningen, in het Kafferland zelf, door den Heer Kapitein w.b.e. Paravicini di Capelli, als ten dien tijde den Hoog Ed. Gestr. Heer Generaal, janssens, in de hoedanigheid van Aide de Camp verzellende, naar de natuur vervaardigd (…).” In achttiende-eeuwse reisbeschrijvingen was etnografie een vast onderdeel van een meeromvattende, encyclopedische belangstelling voor de vreemde wereld. Mensen werden naast landschappen, planten en dieren beschreven. De Kaffers aan de Zuidkust van Afrika is de oudste etnografische beschrijving van de ‘Kaffers’, zoals de Xhosa's toen algemeen genoemd werden en tevens de eerste Nederlandse etnografische monografie. Het boek biedt een beschrijving van de westelijke Xhosa's, die op het moment dat hij over hen schreef het gebied aan beide zijden van de Visrivier en een stuk van de zuidkust van Zuid-Afrika bewoonden. Bij Alberti's boek verscheen ook een grote platenatlas met 4 afbeeldingen in oblong-formaat van “Zuid-Afrikaansche Gezichten”. Lodewijk Alberti werd in 1768 geboren in het Duitse graafschap Waldeck. Hij kwam in 1784 als luitenant van een regiment Waldeckse huurlingen naar Nederland en vertrok in 1802 als commandant van een compagnie Waldeckers naar de Kaap. Hij werd met een kleine troepenmacht in 1803 ver van Kaapstad gestationeerd in Fort Frederick, op de plaats van het huidige Port Elizabeth. In oktober van dat jaar werd Alberti commandant van het fort en in februari 1804 ook landdrost (districtsbestuurder) van het nieuw gestichte district Uitenhage. Hij verbleef hier tot de Kaapkolonie in 1806 opnieuw door de Engelsen bezet werd. Als landdrost van Uitenhage had Alberti een bijzonder moeilijke taak. Met een veel te klein detachement troepen moest hij de rust bewaren in een gemakkelijk ontvlambaar grensgebied. Sinds de late jaren van het Compagniesbewind was de oostgrens van de Kaapkolonie het terrein van confrontaties tussen Xhosa's, Khoisan en Europese kolonisten. De zwakste partij in dit conflict waren de Khoisan (de moderne verzamelnaam van ‘Hottentotten’ en ‘Bosjesmannen’) die aan het eind van de achttiende eeuw vrijwillig of onder dwang voor een belangrijk deel waren opgenomen binnen de Xhosagemeenschap of als veehoeders werkten voor de Europese boeren. Xhosa's en Europese boeren expandeerden in tegengestelde richting: de boeren in oostelijke richting en de Xhosa's naar het westen. In het Zuurveld, een gebied tussen de Zondagsrivier en de Visrivier, dat sinds 1778 door de koloniale overheid werd gezien als oostgrens van de Kaapkolonie, botsten deze bewegingen op elkaar wat aanleiding gaf tot verwoestende grensoorlogen die tot ver in de negentiende eeuw voortduurden en die uiteindelijk geleid hebben tot de onderwerping van de Xhosa's in het midden van de negentiende eeuw. De Europese boeren in het oostelijke grensgebied zorgden ook in andere opzichten voor problemen. Tussen 1795 en 1801 kwamen ze driemaal in opstand tegen het koloniale gezag. Ondanks het conflict met de Xhosa's over weigrond en vee sloten de trekboeren soms kort durende bondgenootschappen met Xhosa-stammen tegen de koloniale regering. Het Bataafse bewind probeerde na 1803 dit explosieve grensgebied te stabiliseren. De belangrijkste maatregel hiertoe was de stichting van het nieuwe grensdistrict Uitenhage waarvan Alberti de landdrost werd, zonder dat hij echter over voldoende troepen beschikte. Niettemin heeft hij zich succesvol van zijn taak gekweten. De belangrijkste prestatie van het kort durende Bataafse bewind is dat er tussen 1803 en 1806 vrede was aan de oostgrens. Dit was grotendeels Alberti's prestatie. Door geregelde onderhandelingen met de Xhosa's en een slimme verdeel-en-heers politiek kon hij de strijdende partijen uit elkaar houden. Na zijn vertrek in 1806 vlamden de grensconflicten weer snel op. Alberti keerde na de overgave van de Kaap naar Nederland terug. Hij vocht vervolgens in Spanje als majoor in een Nederlands detachement. Na de publicatie van de Nederlandse editie van zijn boek vergezelde hij de voormalige Kaapse gouverneur Janssens naar Nederlands-Indië. Janssens was door Napoleon - Nederland was in juli 1810 deel van het keizerrijk geworden - benoemd tot gouverneur-generaal van Nederlands-Indië. In mei 1811 kwam Janssens met 500 man in Batavia aan. Zijn bewind was maar van korte duur want op 3 augustus 1811 landde een Engelse troepenmacht op Java. Nadat Batavia was gevallen trok Janssens zich terug op het fort in Meester Cornelis. Tijdens de Engelse aanval op het fort (10 augustus) werd Alberti door een kogel getroffen. Een aantal maanden later, op 2 juni 1812, stierf Alberti aan ‘koorts’. Hij werd begraven op de begraafplaats van Weltevreden. Literatuur: Siegfried Huigen “Verkenningen van Zuid-Afrika - Achttiende-eeuwse reizigers aan de Kaap” (2007), p. 173-187 Prijs: Euro 3.500,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 2724

South Holland - Moses Pitt, 1682

“Hollandiae Meridionalis Pars I continens novissimam Delflandiae, Schielandiae et circumjacentium Insularum descriptionem” [Zuid-Holland deel I met volgens de nieuwste beschrijving Delfland, Schieland en de omliggende eilanden], kopergravure uitgegeven door Moses Pitt te Londen in 1682. Fraai in de tijd met de hand gekleurd. Afm. ca. 45 x 54,5 cm. De kaart van Zuid Holland met het Noorden rechts, verscheen in het 4e en laatste deel van “The English Atlas”. Deze atlas was het ambitieuze project van de Engelsman Moses Pitt waar hij in 1670 aan begonnen was. Pitt die noch wetenschapper, noch cartograaf was, wilde een atlas publiceren in 12 delen, die mooier en groter zou worden dan de “Atlas Maior” van Joan Blaeu. De kaarten werden gedrukt van de koperplaten die hij die hij verkregen had van Johan Janssonius’ erven, Johan Janssonius van Waesberge en Steven Swart. Hoewel een flink aantal mensen had ingetekend en het project onder auspiciën stond van de Royal Society, kon hij niet tippen aan de Amsterdamse uitgevers die de markt al decennia lang domineerden. Pitt had het project onderschat en het ontbrak hem uiteindelijk aan financiële middelen en voldoende kennis om het tot een succes te maken. Het project liep uit op een fiasco en slechts 4 delen van de atlas werden gepubliceerd. Van het 5e deel is enkel de tekst verschenen. Uiteindelijk werd Pitt failliet verklaard en gearresteerd in 1685. Het cartouche linksonder is versierd met daar waar het gebied in de 17e-eeuw van leefde: visvangst. We zien een visser, tonnen waarin gepekeld werd en visnetten. Prijs: Euro 495,-

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 6189

Southeast Asia, Indochina, Malay Peninsula - Giambattista Albrizzi, 1740-1762

“India di la del Fiume Ganges overo di Malacca Siam Cambodia Chiampa Kochinkina Laos Pegu Ava &c.” [India of the Ganges River, namely Malacca, Siam, Cambodia,  Champasak, Cochinchina, Laos, Bago, Ava etc.], copper engraving published by Giambattista Albrizzi as part of the Italian edition of Thomas Salmon's  “Modern History: or, the present state of all Nations. . .” entitled “Lo Stato Presente...” in Venice, from 1740-1762. Coloured by a later hand. Size: 28 x 35,5 cm. Scarce map of Indochina and the Malay Peninsula, modern day Thailand. The map encompasses the Bay of Bengal, the Straits of Singapore and Borneo across to Canton province in the north east. Major rivers and mountain ranges are illustrated and towns and cities are highlighted in red. The map is attributed to Isaak Tirion of Amsterdam, but was engraved in Venice by Albrizzi. Tirion published his own atlas “Tegenwoordige Staat van alle Volken …”four years later in 1744, using many of the same maps . Price: Euro 395,- (incl. frame)    

Inter-Antiquariaat Mefferdt & De JongeProfessional seller

Book number: 3897