DELAVIGNE Casimir

Théâtre

Charpentier, Paris 1840, 11x17,5cm, 3 volumes reliés. Nouvelle édition revue et corrigée. Reliures en demi chagrin marron, dos lisses décolorés ornés de cartouches romantiques dorés, frises dorées en têtes et en queues, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, quatre coins émoussés. Agréable état intérieur quasi exempt de toute rousseur. - Charpentier, Paris 1840, 11x17,5cm, 3 volumes reliés. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 52533

Catalogue: Littérature - Théâtre

MARIVAUX Pierre Carlet de Chamblain de

Théâtre complet volume II

Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1994, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. Edition de la bibliothèque de La Pléiade imprimée sur papier Bible. Reliure éditeur en plein mouton grainé bleu, tête bleue, dos lisse orné de filets dorés. Agréable exemplaire complet de son rhodoïd et de son étui. - Gallimard, Bibliothèque de La Pléiade, Paris 1994, 10,5x18cm, reliure de l'éditeur sous étui souple et cartonné. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 79819

Catalogue: Littérature - Théâtre

PALISSOT DE MONTENOY Charles

Les courtisannes, ou l'école des moeurs, comédie

Moutard, Paris 1775, in-8 (13,5x21,5cm), broché. Nouvelle édition parue anonymement. Rare et agréable exemplaire présenté dans son brochage d'origine sans couverture. - Moutard, Paris 1775, in-8 (13,5x21,5cm), broché. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] New edition published anonymously. A rare and good copy in its original wrappers (no covers).

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 42158

Catalogue: Littérature - Théâtre

MAURICE Charles

Histoire anecdotique du théâtre, de la littérature et des diverses impressions contemporaines tirée du coffre d'un journaliste avec sa vie à tort et à travers

Henri Plon, Paris 1856, 13,5x21,5cm, 2 volumes. Edition ornée de nombreux fac-similés autographes. Reliures en demi chagrin rouge, dos lisses ornés de fleurons dorés ainsi que de filets noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, reliures de l'époque. Petits accrocs sans gravité sur les coupes, coins légèrement émoussés. Agréable exemplaire quasi exempt de rousseur et joliment établi. - Henri Plon, Paris 1856, 13,5x21,5cm, 2 volumes. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 85494

Catalogue: Littérature - Théâtre

MARTIN Charles

La Légende de Joseph. Scène du IIème acte (pl.65, La Gazette du Bon ton, 1914 n°7)

Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1914, 18x24cm, une feuille. Estampe originale en couleur rehaussée à l'or, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration de La Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications « s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes » (Françoise Tétart-Vittu « La Gazette du bon ton » in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sœur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors « Art, modes et frivolités ». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef : « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » (« Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel » in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes : André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée : Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Lucien Vogel éditeur, Paris Juillet 1914, 18x24cm, une feuille. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original color print heightened with gold, printed on vergé paper, signed in the plate. An original print used to illustrate the Gazette du bon ton, one of the most attractive and influential 20th century fashion magazines, featuring the talents of French artists and other contributors from the burgeoning Art Deco movement. A celebrated fashion magazine established in 1912 by Lucien Vogel, La Gazette du bon ton appeared until 1925, with a hiatus from 1915 to 1920 due to the war (the editor-in-chief having been called up for service). It consisted of 69 issues printed in only 2,000 copies each and notably illustrated with 573 color plates and 148 sketches of the models of the great designers. Right from the start, this sumptuous publication ""was aimed at bibliophiles and fashionable society,"" (Françoise Tétart-Vittu, ""La Gazette du bon ton"", in Dictionnaire de la mode, 2016) and was printed on fine vergé paper using a type cut specially for the magazine by Georges Peignot, known as Cochin, later used (in 1946) by Christian Dior. The prints were made using stencils, heightened in colors, some highlighted in gold or palladium. The story began in 1912, when Lucien Vogel, a man of the world involved in fashion (he had already been part of the fashion magazine Femina) decided, with his wife Cosette de Brunhoff - the sister of Jean, creator of Babar - to set up the Gazette du bon ton, subtitled at the time: ""Art, fashion, frivolities."" Georges Charensol noted the reasoning of the editor-in-chief: ""'In 1910,' he observed, 'there was no really artistic fashion magazine, nothing representative of the spirit of the time. My dream was therefore to make a luxury magazine with truly modern artists...I was assured of success, because when it comes to fashion, no country on earth can compete with France.'"" (""Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel"" in Les Nouvelles littéraires, no. 133, May 1925). The magazine was immediately successful, not only in France but also in the United States and Latin America. At first, Vogel put together a team of seven artists: André-Édouard Marty and Pierre Brissaud, followed by Georges Lepape and Dammicourt, as well as eventually his friends from school and the School of Fine Arts, like George Barbier, Bernard Boutet de Monvel and Charles Martin. Other talented people soon came flocking to join the team: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Chalres Martin, Maggie Salcedo. These artist, mostly unknown when Lucien Vogel sought them out, later became emblematic and sought-after artistic figures. It was also they who worked on the advertising drawings for the Gazette. The plates put the spotlight on, and celebrate, dresses by seven designers of the age: Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet and Doucet. The designers provided exclusive models for each issue. Nonetheless, some of the illustrations are not based on real models, but simply on the illustrator's conception of the fashion of the day. The Gazette du bon ton was an important step in the history of fashion. Combining aesthetic demands with the physical whole, it brought together - for the first time - the great talents of the artistic, literary, and fashion worlds; and imposed, through this alchemy, a completely new image of women: slender, independent and daring, which was shared by the new generation of designers, including Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas, and so on... Taken over in 1920 by Condé Montrose Nast, the Gazette du bon ton was an important influence on the new layout and aesthetics of that ""little dying paper"" that Nast had bought a few years earlier: Vogue.

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 54688

Catalogue: Littérature - Théâtre

LABICHE Eugène & CHOLER A.

Le rouge-gorge

Tresse, Paris 1877, 13x19cm, broché. Nouvelle édition de ce vaudeville en un acte. Légers accrocs sans gravité sur le dos, infimes manques angulaires sur les plats. - Tresse, Paris 1877, 13x19cm, broché. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 23681

Catalogue: Littérature - Théâtre

DANCOURT Florent Carton dit

Oeuves choisies de Dancourt

De l'Imprimerie de P. Didot l'Aîné et de Firmin Didot, Paris 1810, 8x13,5cm, 5 volumes reliés. Nouvelle édition. Reliures d'époque en demi veau glacé rouge, dos lisses ornés de filets et de dentelles dorés, plats, contreplats et gardes de papier à la cuve. Dos légèrement éclaircis, coiffes frottées, quelques rousseurs. - De l'Imprimerie de P. Didot l'Aîné et de Firmin Didot, Paris 1810, 8x13,5cm, 5 volumes reliés. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 64051

Catalogue: Littérature - Théâtre

DUJARDIN Edouard

Lettre autographe datée et signée adressée à Geneviève Mallarmé, la fille de son grand ami Stéphane Mallarmé : ""... et nous vous demanderons de distraire en notre faveur une soirée pour venir dîner avec nous comme le faisait de temps en temps votre père..""

S.n., Avon 16 Juin 1901, 12,5x15,5cm, deux pages et demie + une enveloppe. Lettre autographe datée et signée d'Edouard Dujardin (28 lignes à l'encre noire) adressée depuis son domicile du Val-Changis d'Avon en Seine-et-Marne à son amie Geneviève Mallarmé, la fille de son grand ami disparu Stéphane Mallarmé. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli, enveloppe jointe. Edouard Dujardin se montre navré de devoir décliner l'invitation de son amie, un mariage en province devant l'éloigner de Paris : ""... nous jouons de malheur, mercredi prochain nous avons une cousine qui se marie dans les Deux-Sèvres..."" bien qu'il ne désespère de revoir bientôt Geneviève Mallarmé : ""... nous vous demanderons de distraire en notre faveur une soirée pour venir dîner avec nous comme le faisait de temps en temps votre père.."" - S.n., Avon 16 Juin 1901, 12,5x15,5cm, deux pages et demie + une enveloppe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 86120

Catalogue: Littérature - Théâtre

RENAN Ernest

Le Prêtre de Nemi

Calmann Lévy, Paris 1886, 16x23cm, broché. Nouvelle édition. Petites déchirures marginales sur les plats, quatre petits manques en pied du dos et en marges des plats. - Calmann Lévy, Paris 1886, 16x23cm, broché. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 81768

Catalogue: Littérature - Théâtre

LABICHE Eugène

Lettre autographe datée et signée adressée à un journaliste le remerciant pour une critique bienveillante concernant l'un de ses amis et confrères dramaturges : ""... j'aurai voulu vous remercier de l'article... dans le Figaro sur le livre de mon ami. Je lui ai envoyé le N° et tout Compiègne est en liesse

S.n., s.l. 14 Février 1873, 10x13,5cm, deux pages. Lettre autographe datée et signée d'Euègne Labiche (27 lignes à l'encre noire) adressée à un confrère poète dans laquelle il décline sa participation à une conférence sur Arthur Rimbaud. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Eugène Labiche adresse ses remerciements à un journaliste du Figaro pour son compte-rendu élogieux dont son correspondant s'est fendu et qui concerne l'ouvrage de l'un de ses amis. Il se sent démuni car il ne peut joindre ni Offenbach, ni Bertrand et ne sait quelle attitude adopter, un éditeur tardant à lui rendre un manuscrit malgré ses demandes expresses et réitérées : ""... je n'ai rien vu venir, je lu ai écrit. Pas de réponse. Je ne puis pourtant pas lui envoyer de papier timbré ? Que faire ?"" - S.n., s.l. 14 Février 1873, 10x13,5cm, deux pages. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 84072

Catalogue: Littérature - Théâtre

LABICHE Eugène

Lettre autographe datée et signée adressée au journaliste et librettiste Philippe Gille à propos de la création au théâtre de l'Assommoir d'Emile Zola : ""... je n'ai pas vu l'assommoir et j'ignorais que notre monologue y ait été introduit. Je suis absolument de votre avis, il ne faut pas le mettre. La bande à Zola pousserait des cris de blaireaux...""

S.n., s.l. 24 Juillet 1879, 10x13,5cm, deux pages + une enveloppe. Lettre autographe datée et signée d'Eugène Labiche (27 lignes à l'encre noire) adressée au journaliste et librettiste Philippe Gille à propos de l'adaptation au théâtre de l'Assommoir d'Emile Zola. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli, enveloppe jointe. Le monogramme d'Eugène Labiche étant estampé à froid en tête de la lettre. En 1879, deux ans après sa parution en roman, l'Assommoir est adapté au théâtre par William Busnach et Octave Gastineau, aidés par Emile Zola. Eugène Labiche et Philippe Gille semblent avoir participé à la création de la pièce : ""... je n'ai pas vu l'assommoir et j'ignorais que notre monologue y ait été introduit. Je suis absolument de votre avis, il ne faut pas le mettre. La bande à Zola pousserait des cris de blaireaux..."" et préfèrent tempérer leur collaboration : ""Nous verrons plus tard s'il faut ajouter quelque chose pour Brasseur, mais il faudra être très discrets, Brasseur s'impose un peu trop au public.."" Ses tourments théâtraux sont heureusement attenués par la présence à ses côtés de son ami Emile Augier et de sa femme : ""... ce sont de charmants compagnons. Quant il pleut nous fesons des whists échevelés et nous ne parlons pas plus théâtre que si nous étions deux quincailliers retirés..."" - S.n., s.l. 24 Juillet 1879, 10x13,5cm, deux pages + une enveloppe. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 86117

Catalogue: Littérature - Théâtre

SAND George

François le champi

Jonker, Bruxelles 1851, 7,5x12cm, relié. Contrefaçon belge parue un an après l'originale. Reliure à la bradel en demi toile sable à coins, dos lisse orné d'un motif typographique doré, date en queue, pièce de titre de chagrin marine, couvertures conservées, ex-libris encollée au verso du premier plat de reliure. Agréable exemplaire exempt de rousseur. - Jonker, Bruxelles 1851, 7,5x12cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 21535

Catalogue: Littérature - Théâtre

SAND George

Les mississipiens

Méline & Cans & Cie, Bruxelles 1840, 11x17cm, relié. Nouvelle édition. Reliure à la bradel en demi percaline violette, dos lisse orné d'un motif floral doré, date en queue, pièce de titre de chagrin noisette, couvertures conservées. Petites rousseurs marginales, sinon agréable et rare exemplaire. - Méline & Cans & Cie, Bruxelles 1840, 11x17cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 18186

Catalogue: Littérature - Théâtre

SEDAINE Michel-Jean & HEYLLI Georges d'

Théâtre

Librairie générale, Paris 1877, 9,5x16,5cm, relié. Nouvelle édition publiée avec une notice et des notes de Georges d'Heilly, un des 500 exemplaires sur vergé. Reliure en demi maroquin bleu à coins, dos très légèrement passé à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, fragiles couvertures parcheminées conservées, tête dorée, reliure de l'époque signée de Rousselle. Ouvrage illustré d'un portrait de Sedaine en frontispice gravé par A. Lalauze ainsi que de bandeaux et culs-de-lampe. Agréable exemplaire établi dans une charmante reliure signée de l'époque. - Librairie générale, Paris 1877, 9,5x16,5cm, relié. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 52028

Catalogue: Littérature - Théâtre

FLAUBERT Gustave

Lettre autographe signée et inédite à propos des problèmes que rencontre la création, à l'Odéon, de sa pièce Le sexe faible : ""... je vous assure qu'elle est honorable. Si nous échouons à l'Odéon c'est une affaire flambée...""

Paris s.d. (circa 26 Mai 1874), 13,5x21cm, une page. Lettre autographe datée et signée de Gustave Flaubert, 16 lignes à l'encre noire, à propos de la création de sa pièce ""Le sexe faible"" au théâtre de l'Odéon qui a pris du retard ""... je vous assure qu'elle est honorable. Si nous échouons à l'Odéon c'est une affaire flambée..."" En plein désarroi, Gustave Flaubert s'inquiète du peu d'intérêt que témoigne Félix Duquesnel, directeur du théâtre de l'Odéon, pour la mise en place de sa pièce Le sexe faible : ""Duquesnel, malgré sa promesse de le lire promptement, n'a pu en huit jours que parcourir les deux premiers actes..."", c'est pourquoi il demande à son correspondant, Philippe de Chennevières, si monsieur Victor Arthur Rousseau de Beauplan ne pourrait intercéder en sa faveur : ""Ne serait-pas utile pour le bien de la cause que Mr de Beauplan lui recommandât ladite oeuvre ? "" Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Le sexe faible est la pièce de théâtre laissée inachevée par Louis Bouilhet, le grand ami de Gustave Flaubert, ce dernier l'ayant réécrite en 1872-1873 avant que d'essuyer le refus de plusieurs directeurs des théâtres parisiens pour la mettre en scène. - Paris s.d. (circa 26 Mai 1874), 13,5x21cm, une page. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: 84432

Catalogue: Littérature - Théâtre