A.M. BROADLEY

Chats on autographs

T. Fisher Unwin | London 1910 | 14 x 21 cm | relié T. Fisher Unwin | London 1910 | 14 x 21 cm | relié | Edition agrémentée de 135 illustrations et reproductions de signatures des personnages historiques les plus célèbres. Envoi de l'auteur en français. Agréable exemplaire. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "11992

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces

Pierre Henri CAMI

""Encore une fois merci pour vos invitations aux réceptions chaplinesques. Grâce à vous, Charlie avec qui j'étais un peu en froid, depuis notre désaccord sur ""Verdoux"", m'a accueilli à bras ouverts."" • Importante lettre autographe signée adressée à Carlo Rim le remerciant de lui avoir permis de renouer en amitié avec Charlie Chaplin lors de son passage en France

s. l. 9 Novembre 1952 | 21 x 27 cm | une feuille s. l. 9 Novembre 1952 | 21 x 27 cm | une feuille | Très belle lettre autographe signée de Cami adressée à son ami l'écrivain provençal, caricaturiste et cinéaste Carlo Rim qui fut notamment l'ami de Fernandel, de Raimu et Marcel Pagnol mais aussi d'André Salmon et Max Jacob (41 lignes à l'encre noire depuis son domicile parisien) évoquant la joie de son fraternelle amitié recouvrée avec Charlie Chaplin grâce à lui. Cami remercie Carlo Rim de lui avoir permis de retrouver les bonnes grâces de Charlie Chaplin avec qui il était brouillé après 35 ans d'amitié et il propose, dans la foulée, au cinéaste marseillais un projet de biographie de son ami Chaplin ainsi qu'un projet d'adaptation cinématographique de son dernier ouvrage paru :  ""Mon cher Carlo Rim, Maintenant que Chaplin est parti, je tiens à vous remercier de tout coeur pour vos amicales attentions à mon égard durant son séjour. Je vous avais demandé il y a quelques jours si votre éditeur serait interessé par mes souvenirs sur Charlot. On a beaucoup écrit sur Chaplin, je ne l'ignore pas, mais mon livre n'est pas une simple biographie, mais plutôt une étude humoristique et assez imprévue sur la double personnalité de Charlie. En somme presque un roman avec de nombreuses et sensationnelles anecdotes inédites sur ses séjours en Europe. A défaut de l'édition en volume, ne connaitriez-vous pas une revue cinématographique susceptible de faire paraître mes souvenirs romancés en feuilleton ? D'autre part, je viens de terminer un roman comique intitulé ""TON TOIT EST A TOI"" tout à fait rêvé comme sujet pour une adaptation cinématographique. Cela intéresserait peut-être davantage votre éditeur et vous même en qualité de cinéaste. Je serai très heureux si ce roman vous plaisait de travailler en amicale collaboration avec vous. Encore une fois merci pour vos invitations aux réceptions chaplinesques. Grâce à vous, Charlie avec qui j'étais un peu en froid, depuis notre désaccord sur ""Verdoux"", m'a accueilli à bras ouverts. Et nous avons pu évoquer avec émotion nos 35 ans d'amitié. Avec ma reconnaissance, croyez-moi toujours votre Camicalement dévoué Cami.  Veuillez, je vous prie, transmettre à votre charmante femme mon très sympathique souvenir."" | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "80572

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces

Eugène CARRIÈRE

Lettre autographe au peintre et graveur Félix Bracquemont

1890 (Ca) | 13 x 21 cm | une feuille 1890 (Ca) | 13 x 21 cm | une feuille | Lettre autographe signée Eugène Carrière. Rendez-vous au ministère en faveur d'une demande pour Gustave Geoffroy, critique d'art, en compagnie de Rodin et Goncourt. Carrière peindra plus tard, en 1898, le portrait du journaliste et critique d'art Gustave Geffroy. Lettre écrite sur une feuille de papier kraft, à la plume noire, originellement pliée en 4. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "73026

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces

Louis CHAVIGNIER - COLLECTIF

Carte de voeux de l'Institut français de Barcelone pour l'année 1966 et ornée d'une gravure originale de Louis Chavignier

Institut français de Barcelone | Barcelone 1966 | 16 x 24.50 cm | une feuille rempliée Institut français de Barcelone | Barcelone 1966 | 16 x 24.50 cm | une feuille rempliée | Carte de voeux, imprimée sur B.F.K. de Rives à petit nombre, de l'Institut français de Barcelone, pour l'année 1966 et illustrée d'une gravure originale de Louis Chavignier qu'il a signée. Petites piqûres en marges du second plat, sinon agréable exemplaire. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "66952

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces

Walt DISNEY

Mickey Détective

Hachette | Sans lieu d'édition 1933 | 21.7 x 26.4 cm | Reliure de l'éditeur Un album des aventures de la célèbre souris signé par son créateur | Hachette | Sans lieu d'édition 1933 | 21.7 x 26.4 cm | Reliure de l'éditeur | Edition originale. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage, dos toilé, premier plat illustré en couleur, contreplats illustrés, une photographie du couple Disney issue d'une coupure de presse encollée sur le premier contreplat. Infimes manques sur le premier plat, coins légèrement pliés.  Album enrichi d'un exceptionnel envoi autographe de Walt Disney sur le contreplat, : ""Best wishes / Walt Disney"", en dessous de son portrait encollé le représentant aux côtés de sa femme et son chien.   | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First edition. Publisher's full cloth-backed pictorial boards, front board with color illustration, pictorial endpapers, a newspaper clipping photograph of the Disney couple pasted on the front pastedown. Minor lacks to the upper cover, corners slightly creased. Exceptional incribed copy by Walt Disney on the front pastedown: ""Best wishes / Walt Disney,"" below a portrait of him with his wife and their dog. *

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Book number: "89373

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces

Jean-François LYOTARD

Le transformateur Duchamp

Paris 1977 | 14 x 21.5 cm | Broché Précieux envoi autographe signé de Jean-François Lyotard à Pierre Vidal-Naquet | Paris 1977 | 14 x 21.5 cm | Broché | Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé de Jean-François Lyotard à Pierre Vidal-Naquet. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "88473

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces

Camille PISSARRO - (à Maximilien LUCE)

Lettre autographe signée inédite adressée à Maximilien Luce

Paris 3 septembre 1895 | 13.50 x 21 cm | 1 page sur un double feuillet remplié L'« affreux malheur » de Maximilien Luce | Paris 3 septembre 1895 | 13.50 x 21 cm | 1 page sur un double feuillet remplié | Lettre autographe signée de Camille Pissarro, une page sur un bifeuillet remplié. Quelques déchirures au niveau des traces de pli horizontales et verticales, sans atteinte au texte, petit manque en marge du feuillet vierge.  Missive inédite de Pissarro à la graphie particulièrement esthétique adressée à son ami le peintre Maximilien Luce. * Pissarro est peiné d'apprendre l'« affreux malheur » de Maximilien Luce, qui venait de perdre son fils Frédéric, âgé de deux ans : Paris III rue Saint-Lazare                           3 sep. 95   Mon cher Luce   Nous avons reçu votre lettre hier soir en entre à l'hôtel nous apprenant votre affreux malheur, nous aurions bien désiré aller vous serrer la main en des circonstances si douloureuses, mais les choses sont si mal emmenchées [sic] que nous ne pouvons le faire. Il nous faut partir aujourd'hui à Eragny pour que Lucien prépare son départ définitif à Londres qui a été fort retardé par la maladie de sa petite qui a eu la fièvre scarlatine, de mon côté il faut que je passe chez mon occultiste pour lui montrer mon œil qui m'inquiète. Excusez-nous, mon cher ami, croyez que nous prenons part à vos chagrins, et si je puis vous servir je me mets entièrement à votre disposition, présentez, je vous prie nos compliments de condoléance à votre femme, nous vous serrons les mains. Votre ami dévoué, C. Pissarro Après la perte de cet enfant, le peintre et sa femme rejoignirent les Pissarro à Eragny, où Luce réalisa des portraits de Pissarro entouré de ses enfants, désormais conservés au Metropolitan Museum de New York. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Autograph letter signed by Camille Pissarro, one page on a folded bifolium. A few tears along the horizontal and vertical fold lines, not affecting the text; small paper loss to the margin of the blank leaf. Unpublished letter from Camille Pissarro, written in an especially graceful hand, addressed to his friend the painter Maximilien Luce. * The painter expresses his sorrow upon learning of the “dreadful misfortune” that had befallen Luce, who had just lost his two-year-old son Frédéric: Paris III rue Saint-Lazare                                                     3 sep. 95   My dear Luce,   We received your letter last night upon returning to the hotel, informing us of your dreadful misfortune. We would very much have wished to shake your hand in such painful circumstances, but things are so poorly arranged that we are unable to do so. We must leave today for Éragny so that Lucien can prepare for his final departure to London, which has been much delayed by his little one's illness—she has had scarlet fever. As for me, I must stop by my ophthalmologist to show him my eye, which is troubling me. Forgive us, my dear friend, and know that we share in your sorrow. If I can be of any help to you, I place myself entirely at your disposal. Please convey our condolences to your wife. We send you both a warm handshake.   Your devoted friend, C. Pissarro Following the loss of his child, Luce and his wife joined the Pissarro family in Éragny, wherehe painted several portraits of Pissarro surrounded by his children—works now held in the collection of the Metropolitan Museum of Art, New York.

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Book number: "82930

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Auguste RENOIR

""je me porte à merveille"" • Lettre autographe datée et signée

Cagnes 6 avril 1915 | 10.90 x 16.40 cm | 1 page sur un feuillet Cagnes 6 avril 1915 | 10.90 x 16.40 cm | 1 page sur un feuillet | Lettre autographe signée d'Auguste Renoir, datée de sa main du 6 avril 1915. Une page à l'encre noire sur un feuillet à en-tête ""Les Collettes Cagnes (A.-M.)"". Traces de pli transversales inhérentes à l'envoi. Renoir rédige cette missive dans sa maison des Collettes à Cagnes, qui vit naître des œuvres d'une grande sensualité, et où il s'essaya également à la sculpture : « Cher ami  J'ai vu ta lettre avec plaisir je me porte à merveille et ce matin reçu lettre de Jean [Renoir] qui se repose quelques jours. Je t'écrirai plus longuement bientôt, tâche surtout malgré tous les ennuis de bien te porter.  A toi » On retrouvera, quelques semaines plus tard, ce même enthousiasme de Renoir dans les mémoires de son fils Jean, touché peu après cette lettre par une balle allemande : « Mon père m'attendait dans son fauteuil roulant. Il y avait déjà plusieurs années qu'il ne marchait plus. Je le trouvais beaucoup plus recroquevillé qu'à mon départ pour le front. Par contre, son expression était d'une vivacité extrême. Il m'avait entendu sur le palier et rayonnait de sa malice heureuse. Ses yeux semblaient dire : 'cette fois ils t'ont bien raté !' ». Touchant et rayonnant billet du grand peintre, un document très visuel. Provenance : tampon encollé au verso du feuillet, de la collection du savant et collectionneur Ray Rawlins. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "86629

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Auguste RENOIR

""Je prends la liberté de vous charger de m'apporter un paquet de pinceaux"" • Lettre autographe datée et signée

Cagnes 5 février 1909 | 10.90 x 16.40 cm | 2 pages sur un bifeuillet Cagnes 5 février 1909 | 10.90 x 16.40 cm | 2 pages sur un bifeuillet | Lettre autographe signée d'Auguste Renoir, datée de sa main du 5 février 1909. 2 pages à l'encre noire sur un bifeuillet. Trace de pli horizontal inhérent à l'envoi. Renoir rédige cette missive dans sa maison des Collettes à Cagnes, qui vit naître des œuvres d'une grande sensualité, et où il s'essaya également à la sculpture. Le peintre commande des pinceaux et mentionne ici la venue de la famille du docteur Emile Baudot, son médecin de longue date et médecin-chef de la Compagnie des chemins de fer de l'Ouest. Renoir eut comme unique élève la fille du vénérable docteur, Jeanne Baudot, dont il fit le portrait et qui posa aux côtés de son maître pour une toile de Maurice Denis.  ""Cher Monsieur Gaugnet Je retrouve sur ma table une lettre que je croyais depuis longtemps à la porte. Je vous disais que j'avais reçu un avis de la Banque marseillaise ou vous avez eu l'obligeance de déposer de l'argent pour moi et que je vous renverrais ( ?) Je prends la liberté de vous charger de m'apporter un paquet de pinceaux. Millaud vous les apportera chez vous. Nous comptons toujours sur vous le plus tôt possible. Les Baudot doivent me faire leur visite annuel vers le commencement de mars. Ce pauvre docteur est replacé à la gare Saint Lazare. Ce mois-ci il s'y attendait. [...] J'espère que vous êtes en bonne santé et prévenez nous pour vous aller chercher à la gare. Ma femme et moi vous envoyons toutes nos amitiés ainsi qu'à Madame Gaugnet et à Philippe [...]"" Charmante et visuelle lettre du peintre pendant sa période cagnoise, commandant des pinceaux pour ses futurs chefs-d'oeuvre, notamment son Ode aux fleurs réalisée cette année-là. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "86706

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Auguste RENOIR

""un peu moins abruti ce matin"" • Lettre autographe signée

Cagnes s.d. (1901?) | 10.50 x 17.20 cm | 1 page sur un bifeuillet Cagnes s.d. (1901?) | 10.50 x 17.20 cm | 1 page sur un bifeuillet | Lettre autographe signée ""R"" d'Auguste Renoir. Une page et demi à l'encre noire sur un bifeuillet. Trace de pli transversale inhérente à l'envoi. Renoir rédige cette missive au début du siècle, lors de l'un ses périples dans le Sud de la France, afin de soulager ses rhumatismes qui l'ont finalement poussé, dans la dernière partie de sa vie, à explorer avec brio le médium de la sculpture. Il mentionne le Grand Hôtel des Colonies et des Négociants à Cannes, qu'il fréquentait souvent lors de ces déplacements dans la région. Il pourrait s'agir d'une lettre d'avril 1901 - par sa correspondance avec son célèbre marchand Durand-Ruel, il est connu que Renoir a effectivement séjourné dans cet hôtel cannois à cette date. Egalement conformément à notre missive, sa femme Aline partira au même moment à Essoyes, son pays natal, avec leur fils Jean, futur cinéaste de renom. ""Cher ami Un peu moins abruti ce matin. Je pense pouvoir vous donner quelques renseignements. Je pense pouvoir faire mes paquets demain dimanche et descendre lundi soir à l'hôtel des Négociants à Cannes en face [sic] la gare. Ma femme partirait pour son pays avec Jean et je resterai quelques jours seul. Si tout cela n'est pas dérangé par une quinzième grippe subitte [sic]. J'espère cependant me retapper [sic] suffisamment pour pouvoir circuler un peu avec vous. R. Serai Lundi pour diner à l'hôtel"" Charmant billet du grand peintre, un document très visuel datant d'une période décisive dans la réception de l'oeuvre de Renoir. Quelques mois avant la date proable d'écriture de cette missive, Renoir vend par l'intermédiaire de Paul Durand-Ruel le premier tableau impressionniste du musée des Beaux-Arts de Lyon : Femme jouant de la guitare. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "87727

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Camille SAINT-SAËNS

Déjanire

Durand & Cie | Paris 1910 | 22.5 x 30.5 cm | Broché sous étui Envoi autographe daté et signé de Camille Saint-Saëns | Durand & Cie | Paris 1910 | 22.5 x 30.5 cm | Broché sous étui | Edition originale de la partition pour chant et piano réduite par Camille Saint-Saëns. Quelques annotations au crayon de papier en marge de certaines portées. Notre exemplaire est présenté sous une chemise étui en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de guirlandes dorées et orné de fleurons dorés, mention dorée en queue du dos ""Inscribed by composer"", plats, gardes et contreplats de papier marbré. Dos de la chemise légèrement éclairci. Envoi autographe daté et signé de Camille Saint-Saëns au journaliste musical Edouard Beaudu. * Saint-Saëns envoie cet exemplaire au journaliste de l'Instransigeant Edouard Beaudu, qui signera dans ses colonnes une critique dithyrambique de Déjanire :  ""La tragédie, en art lyrique comme en art dramatique, est la forme la plus élevée, la plus noble que puisse offrir le théâtre.  Elle ne peut naître que d’une pensée robuste, saine, lumineuse, attirée vers un idéal qui ne permet aucune concession, aucune faiblesse?; n’y atteint pas qui veut. Je ne crois pas que beaucoup de musiciens actuels puissent aborder ce genre sans risquer l’emphase, la lourdeur de style ou l’incohérence.  M. Camille Saint-Saëns, qui joint l’abondance du lyrisme à la richesse de la symphonie, n’avait pas à craindre de se fourvoyer en choisissant pour son nouvel opéra la fable de Déjanire, jalouse de son époux Hercule et lui donnant la fatale tunique de Nessus.  Nous savons que, pour le même sujet, il y a quelques années, Saint-Saëns avait écrit une importante musique de scène. Il a éprouvé le désir de prendre à son compte le poème laissé par Louis Gallet et de développer la partition d’une façon complète, plus digne de la marque glorieuse dont sont frappées ses autres œuvres.  Dans sa présenté homogénéité dramatique et musicale, l’histoire du vaillant fils d’Alcmène et de la rivale d’Iole apparaît plus merveilleuse, plus terrible, plus impressionnante.  Le cœur violent d’Hercule, l’amour en détresse de Déjanire, nous sont rendus avec une grandeur, un pathétique qui correspondent admirablement à ce qu’attendaient nos sens exaltés. La musique, lorsqu’elle s’attache à la fiction et qu’elle s’accorde en splendeur avec elle, – c’est ici le cas, – a ce don de placer l’action héroïque dans son atmosphère propre au lieu d’en déplacer l’intérêt.  Saint-Saëns, qui sait se mesurer aux poètes, a suivi avec son aisance superbe de maître, sûr de lui et familier du triomphe, le parallèle de l’amour et de la fatalité tracé par la légende. Il a mis en harmonie la ligne classique des récits avec les recherches mélodiques et symphoniques dont sont insatiables nos contemporains?; il a renforcé le caractère de sa tragédie en observant pour les foules qui entourent ses héros la tradition des chœurs antiques.  À quoi servirait de signaler des pages qui sont toutes empreintes de perfection, – la complainte d’Iole au deuxième acte, le duo d’Hercule et de Déjanire qui suit, l’ensemble final, – ce deuxième acte, au demeurant, est supérieur, puis le prélude du « quatre » où reparaît, dans les danses, l’orientalisme cher à Saint-Saëns, – les pages renouvelées de son poème symphonique la Jeunesse d’Hercule, – sans oublier tels morceaux qui flatteront l’an prochain le public de l’Opéra, comme l’air d’Hercule au quatrième acte?? À quoi servirait, en vérité, de scruter les détails de cette œuvre qui, dans sa plénitude, nous apparaît comme un magnifique bas-relief sculpté dans le marbre le plus fin?? J’y pensais en admirant la large fresque dessinée au finale du troisième acte par les masses chorales. [...]"" | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] First edition of the vocal and piano score of the opera Déjanire by Camille Saint-Saëns. A few pencil annotations in the margins of certain staves. Our copy is presented in a 3/4 shagreen clamshell box, spine with five raised bands framed by gilt garlands and decorated with gilt fleurons, gi

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Book number: "88499

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Anne-Louis GIRODET-TRIOSON

Girodet tente de récupérer le tableau qui lui a valu le second prix de Rome • Lettre autographe datée et signée

Paris 1er avril 1823 | 19.10 x 23.80 cm | 1 page et demi sur un bifeuillet ""Je suis je vous l'assure plus à plaindre qu'à blâmer"" | Paris 1er avril 1823 | 19.10 x 23.80 cm | 1 page et demi sur un bifeuillet | Lettre autographe signée d'Anne-Louis Girodet-Trioson adressée à Prégent Brillet de Villemorge, maire d'Angers, datée de sa main du 1er avril 1823. Une page et demi sur un bifeuillet, avec l'adresse du destinataire au verso du dernier feuillet. Traces de pli transversales inhérentes à l'envoi, et plissements du papier vergé. Le peintre tente de récupérer le tableau qui lui fit gagner le second prix de peinture en 1788 : Romulus faisant tuer Tatius. A la Révolution, la toile avait quitté l'Académie royale de peinture pour le Musée central des Arts, avant d'être confiée au musée d'Angers.  Le peintre se remémore avec émotion son chef-d'oeuvre de peinture d'histoire qui le rendit célèbre : ""vieillissant, ceux de mes premiers ouvrages faits sur les bancs de l'école, et tel qu'est le Tableau de Romulus du Musée d'Angers en me rappellant cette heureuse époque de ma jeunesse, ont malgré leur faiblesse un attrait pour moi que n'ont pas les productions moins imparfaites qui depuis ces tems éloignés m'ont valu quelques suffrages, et c'est à ce titre seul que j'aurais desiré en recouvrer au moins la possession viagère"". Elève de David, Girodet participe par trois fois au prestigieux concours artistique du Prix de Rome, véritable saint-graal des artistes français qui a ""longtemps constitué la plus haute distinction qui soit accordée à un artiste désireux d'embrasser la carrière des Beaux-Arts"" (Stéphane Allavena). En 1788, il obtint le deuxième prix avec Romulus et remporta le premier prix grâce à Joseph reconnu par ses frères, présenté l'année suivante. Il fut l'un des derniers peintres à séjourner à Rome avant d'être chassé par les soulèvements révolutionnaires, marquant une période d'interruption des concours durant plusieurs années. Les oeuvres soumises pour le prix de peinture - dont celle mentionnée par le peintre - n'étaient pas récupérées par leurs auteurs, et devenaient propriété de l'académie, enrichissant considérablement les collections royales - puis publiques - au détriment des artistes. Le peintre rappelle dans ces importantes lignes les conditions peu avantageuses que subissaient les artistes en ce début de XIXe siècle : ""Le Musée du Louvre est réservé aux ouvrages d'artistes morts, et la Galerie du Luxembourg ne se dépossédera pas de ceux de mes ouvrages qui y sont placés"". On ne sait si Girodet obtiendra gain de cause ; il tente également de négocier en proposant une nouvelle oeuvre de commande : "" opérer l'échange qui me serait agreable et au quel votre obligeance paraîtrait vouloir consentir et qui ne serait point j'ose le penser au prejudice du musée d'Angers il faudrait que je m'occupasse dans le but de ce remplacement d'un ouvrage spécialement destiné a cette disposition particulière [...] Je m'estimerai très heureux de pouvoir par un meilleur ouvrage justifier l'honneur de voir mon nom figurer parmi ceux des hommes habiles dont les productions ornent votre musée et qui y sont appréciés par des amateurs aussi distingués que vous l'êtes "" Précieuse lettre d'un immense artiste défendant ses intérêts : ""accablé d'une multitude d'affaires qui ne me laissent pas la liberté même de me livrer à l'expérience de mon art, je suis je vous l'assure plus à plaindre qu'à blâmer"". | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Autograph letter signed by painter Anne-Louis Girodet-Trioson to Prégent Brillet de Villemorge, mayor of Angers, dated April 1, 1823. One and a half pages on a bifolium, with the autograph address on the verso of the last leaf. Traces of folds inherent to mailing, and some creases in the laid paper. Girodet is attempting to recover the painting that won him second prize in France's most prestigious artistic competition: Romulus having Tatius killed (1788). During the French Revolution, the painting had left the Académie royale de peinture for the Musée central des Arts, before being entrust

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Book number: "86654

Catalogue: Beaux-arts - Envois d'auteurs, dédicaces