Author: MESANGERE Pierre de la VERNET Carle & DEBUCOURT Philibert-Louis & ISABEY Jean-Baptiste & LANTE Louis-Marie & DUTAILLY
Title: Le Bon Genre : Suite des 116 planches [précédé de] Observations sur les modes et les usages de Paris pour servir d'explication aux 115 caricatures publiées sous le titre du Bon Genre depuis le commencement du dix-neuvième siècle
Description: chez l'éditeur, boulevard Montmartre, no 1 , Vassal et Essling Imprimeurs, Paris [1801-1827] ; 1827 (pour le texte), reliure : 41,2x27,8cm ; planches : 40,5x27,3cm, 24 pp., 116 pl., relié. | L'exemplaire de la princesse Murat | Suite complète des 115 planches gravées sur cuivre et enrichie d'une planche supplémentaire (soit 116 planches), toutes imprimées sur vergé et vélin et rehaussées à l'aquarelle à l'époque. Deux planches 39 entièrement différentes se suivent, la première : « Les Titus et les cache-folies » fut publiée dans les exemplaires de 1817 et 1822, la seconde : « La Politicomanie », n'apparaît qu'en 1827. Il s'agit de la série la plus complète, qui inclut également les 11 nouvelles planches parues de 1818 à 1822 et numérotées de 105 à 115. Selon Vicaire, il est probable que les planches aient toutes été imprimées entre 1801 et 1822 et que seul le texte accompagnant les planches ait été réimprimé en 1827. Reliure demi-maroquin cerise à long grain et à coins, dos lisse orné de multiples filets longitudinaux, fers dorés au centre, titre estampé en tête et encadré de filets dorés, plats de papier à motifs, gardes et contreplats de papier à la cuve. Rousseurs principalement cantonnées aux 24 pp. de texte, les planches n'en portent que très peu, principalement aux marges et aux versos. Rare et célèbre recueil de mœurs, costumes et divertissements sous l'Empire et la Restauration, à très grandes marges et magnifiquement rehaussées en couleur à l'époque. Une véritable encyclopédie du frisson, du plaisir et de l'apparat, publié par le plus grand éditeur de mode en ce début de siècle : Pierre de la Mésangère. L'exemplaire se distingue par la présence des deux versions des planches 39, d'une insigne rareté. *** Ces superbes estampes, gravées au cuivre par Georges Jacques Gatine, Schenker et d'autres ont été réalisées sur des dessins des plus grands peintres de la mode parisienne : Carle Vernet, Philippe-Louis Debucourt, Jean-Baptiste Isabey, Louis-Marie Lanté, Dutailly. Elles furent initialement vendues en supplément du périodique à succès Le Journal des Modes, avant d'être éditées en recueil. Quelques planches portent le nom du graveur et plusieurs celui des dessinateurs. Cette exceptionnelle galerie de figures est singulièrement représentative d'une période de l'histoire de France au cours de laquelle furent bousculées non seulement les valeurs matérielles, mais aussi morales et intellectuelles. On y peint une partie de la société féminine, frivole et hardie, soucieuse de plaire et versée dans les jeux de l'amour. L'ensemble allie à merveille la satire sociale et le raffinement attendu des gravures de mode. Il comporte les célèbres portraits des « Merveilleuses » et des « Incroyables », demoiselles du Directoire aux tenues extravagantes - représentations qui font aujourd'hui autorité. Belles odalisques allongées sur des lits à la grecque, ou provocantes courtisanes dévêties, tout est propice à la représentation aux atours de de ces jolies coquettes, souvent accompagnées d'un aréopage de soupirants ou de domestiques. Robes, chapeaux, fourrures, côtoient d'élégantes silhouettes masculines en redingote ou même quelques travestis (Trois grâces parisiennes, n° 16). Nombre des scènes ont une connotation clairement érotique, notamment les jeux de salon propices aux embrassades et aux positions suggestives. La danse occupe une place de choix : pas moins de vingt planches figurent des danses de salon à la mode (« Danse du Schall », du nom de cet accessoire qui faisait fureur, figures du quadrille comme « la Poule », « La Trénis », ou plus osées comme la Sauteuse), des ballets, ou même les célèbres danseurs de corde funambules, Ravel et Forioso... Le mouvement des personnages se reflète dans les drapés des grandes robes de mousseline Empire, et des chevelures flottant au vent. Parmi les dizaines de planches, un très grand nombre est consacré aux lieux de loisir et activités de divertissement disponibles en ce début de XIXe siècle. Gastronomie, jeux d'adresse, sport, acrobaties, cirque, musique et même de véritables attractions à sensation : plusieurs planches représentent les toutes premières montagnes russes parisiennes, installées à Belleville, puis à l'Odéon pour le carnaval en 1817. On y voit clowns, pierrots et figures masquées danser et dévaler à toute allure de raides pentes à bords de petits chariots. Autre invention révolutionnaire, la lanterne magique, ancêtre du cinématographe, fait l'objet d'une très belle planche (n° 31). Ces vues gardent la trace iconographique de grandes figures du spectacle qui se sont produits dans la capitale sous l'Empire : jongleurs indiens de Pall Mall (2 planches), le « Grimacier » italien, l'homme-orchestre, Jacques le Polyphage qui avalait toutes sortes d'objets et animaux, ou encore le fameux duo de chiens acrobates. On y mange de la glace, boit de la limonade, joue à colin-maillard... l'abondance des détails, la finesse d'exécution et l'humour qui se dégagent des scènes en font un ensemble parfait à tout point de vue. L'exemplaire se double d'une provenance prestigieuse, ayant appartenu à la princesse Eugène Murat qui avait assemblé une superbe collection d'ouvrages relatifs à la mode et au costume. Notre exemplaire est cité dans Carteret, p. 100. Colas, 2240 ; Vicaire, I, 842. Provenance : Lebeuf de Montgermont (1913, n° 264) ; Princesse Eugène Murat (1921, n° 26) ; Marcel Lecomte. - chez l'éditeur, boulevard Montmartre, no 1 , Vassal et Essling Imprimeurs, Paris [1801-1827] ; 1827 (pour le texte), reliure : 41,2x27,8cm ; planches : 40,5x27,3cm, 24 pp., 116 pl., relié. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Le Bon Genre: Complete set of 116 fashion plates [with] Observations sur les modes et les usages de Paris... | Princess Murat's copy | Complete set of 115 copper-engraved plates with an additional plate (116 plates), all printed on either laid or wove paper, all hand-colored with wa­tercolor. Two entirely different plates 39 follow each other, in first issue: Les Ti­tus et les Cache-folies was published in the 1817 and 1822 sets, and the other La Politicomanie appeared in 1827. This is the most complete series, which also in­cludes the 11 new plates published from 1818 to 1822, numbered 105 to 115. According to Vicaire, the plates were probably all printed between 1801 and 1822, and only the text preceding the plates was reprinted in 1827. 3/4 long-grained red half morocco, smooth spine elaborately framed in gilt lengthwise, gilt tooled center of spine, gilt lettered title at head of spine framed in gilt, marbled boards, marbled paper endpapers and flyleaves. Minor brown spots are mainly confined to the 24 pp. of text, with very few on the plates, mainly on the margins and versos. A rare and famous collection of costumes, genre and entertainment scenes from the French First Empire and Restoration eras, with very wide marginsand magnificently hand-colored at the time.Averitable encyclopedia of thrills, pleasures and pageantry,published by Pierre de la Mésangère, leading fashion editor at the turn of the century.Thiscopy includestwo versionsof plate 39, bothof whichare extremely scarce. *** These magnificent copper-engraved prints by Georges Jacques Gatine, Schenker and others were based on drawings by the greatest paint­ers of Parisian fashion: Carle Vernet, Philippe-Louis Debucourt, Jean-Bap­tiste Isabey, Louis-Marie Lanté, Dutailly. They were initially sold as a supplement to the successful magazine Le Journal des Modes, before being published as a collection. Some plates bear the en­graver's name, and several the drafts­men's. This gallery of figures is singularly rep­resentative of a period of upheaval in French history in terms of material, but also moral and intellectual values - de­picting a frivolous and daring part of feminine society, eager to please and well-versed in the games of love. The ensemble perfectly combines social satire with the refinement expected of fashion engravings. It includes the famous portraits of the extravagant­ly dressed Directoire women called ""Merveilleuses"" and ""Incroyables"" - representations that have henceforth served as a reference. From beautiful silhouettes reclining on Greek-style beds to provocative and undressed courtesans, everything is designed to illustrate the finery of these pretty co­quettes, often followed by a host of suitors and servants. Dresses, hats and furs rub shoulders with elegant male figures in frock coats and even a few transvestites (Trois grâces parisiennes, no. 16). Many of the scenes have a clear erotic connotation, especially the salon games, featuring suggestive embraces and positions. Dancing takes pride of place: no fewer than twenty plates feature fashionable ballroom dances (""Danse du Schall"" named after the popular scarf, qua­drille figures such as ""La Poule"", ""La Trénis"", or more daring ones like ""La Sauteuse""), ballets, or even the fa­mous tightrope dancers, Ravel and Fo­rioso... The movement of the characters is reflected in the drapery of the large Empire muslin gowns and hair flowing in the wind. Among the dozens of hand-colored plates, a great many are devoted to lei­sure and entertainment activities avail­able at the beginning of the 19th century. Gastronomy, games of skill, sports, ac­robatics, circus tricks, music and even real sensational attractions: several plates depict the very first Parisian roll­er coaster, installed in Belleville, then at the Odéon for the 1817 Carnival. Clowns, pierrots and masked figures are seen dancing in front of the structures and hurtling down steep slopes on small carriages. Another revolutionary inven­tion, the magic lantern, forerunner of the cinematograph, is the subject of a beautiful plate (no. 31). These views are a visual testimony of the great perform­ers seen in Paris during the French 1st Empire: the Indian jugglers of Pall Mall (2 plates), the Italian ""Grimacier"" (mak­er of grotesque facial expressions), the one-man-orchestra, or Jacques le Po­lyphage who swallowed all sorts of ob­jects and animals, as well as the famous duo of acrobatic dogs. Figures are seen eating ice cream, drinking lemonade, playing blind man's bluff... The abundance of details, finesse of execution and humor exuding from the scenes make this a perfect set. This copy hails from the prestigious library of Princess Eugène Murat who assembled a premiere collection of books on fashion and costume. Provenance: Lebeuf de Montgermont (sale 1913, no. 264); Princess Eugène Murat (sale 1921, no. 26); Marcel Lecomte. Carteret, p. 100 (our copy). Colas, 2240; Vicaire, I, 842.

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