Author: MAUPASSANT Guy de
Title: Le Horla
Description: Paul Ollendorff, Paris 1887, 11,5x18,5cm, relié. | « On aurait pu la prévoir, peut-être la deviner, cette hantise de la folie dans telle étude poignante comme le Horla » (Jules Claretie) | Édition originale sur papier courant. Reliure de l'époque en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées (une restauration angulaire en pied du premier plat), tête dorée, reliure signée de Léon Gruel, l'un des praticiens les plus renommés de la fin du XIXème siècle. Le Horla se compose de treize nouvelles : Le Horla, Amour, Le Trou, Sauvée, Clochette, Le Marquis de Fumerol, Le Signe, Le Diable, Les Rois, Au bois, Une famille, Joseph, L'Auberge et Le Vagabond. Précieux envoi autographe signé de Guy de Maupassant : « À monsieur Jules Claretie, cordial hommage. Guy de Maupassant ». Les envois autographes sur l'édition originale du Horla sont particulièrement rares, d'autant plus dans des reliures d'époque en demi-maroquin signées. Seulement quatorze exemplaires ont été recensés par Thierry Selva (Maupassant par les textes). Grand admirateur de son œuvre, le chroniqueur, romancier et dramaturge Jules Claretie parraina l'admission de Maupassant à la Société des Gens de Lettres le 3 mars 1884. Le Horla parut pendant la grande vogue des théories sur l'hystérie et les maladies de la personnalité. Maupassant et Claretie assistèrent tous deux aux leçons et séances d'hypnose du Docteur Charcot à l'hôpital de la Salpêtrière, dont on retrouve l'influence dans Le Horla et nombre des nouvelles fantastiques de Maupassant. Pour sa part, Claretie publia en 1885 Jean Mornas, un crime commis sous suggestion hypnotique et écrira L'Obssession: moi et l'autre (1908) sur un peintre souffrant d'un dédoublement de personnalité. En 1892, dans les derniers mois de la vie de Maupassant qui succombe à la folie syphilitique chez le Docteur Blanche, Claretie pense immédiatement au Horla. Il ouvre à nouveau son exemplaire et étudie l'étrange lien qui unissait Maupassant à cette œuvre dans un article pour la North American Review : « Et tandis que je lis ce Horla, pour y chercher la trace, pour y trouver les prémonitions, du malheur qui a accablé M. de Maupassant, je ne puis m'empêcher de le revoir, revolver au poing, dans la chambre de Cannes, essayant d'échapper par le suicide à cet autre Horla dont il sentait l'approche sinistre ; la manie de la persécution. » ('The Shudder in Literature', août 1892). Les lecteurs anglophones avaient découvert Le Horla en 1890 (Harpers & Brothers, trad. Jonathan Stuges), qui sera la principale inspiration de H.P. Lovecaft pour son célèbre Appel de Cthulhu. A la mort de l'écrivain, Claretie lui consacre à nouveau de superbes lignes dans ses chroniques parisiennes. On peut aisément l'imaginer, relisant les pages de cet exemplaire offert par l'auteur et s'interrogeant sur le sort si tragique de ce génie, dont la maladie apparaît cruellement semblable aux hallucinations du narrateur du Horla : « Je ne sais rien de plus navrant que cette fin en pleine force, cette triste mort en pleine jeunesse. On aurait pu la prévoir, peut être la deviner, cette hantise de la folie dans telle étude poignante comme le Horla - dans telle nouvelle où passe le frisson de l'inconnu, le vertige de la peur - Quelle étude de littérature physiologique pour Arvède Barine, qui étudie déjà la maladie chez Poe et Gérard de Nerval ! Y eut-il, chez le pauvre et admirable Maupassant, surmenage ou hérédité ? Fut-il la victime de sa vie factice de mondain ou de ses rêveries de solitaire ? De cette existence contrastée quelle part devint la partie morbide ? » (La Vie à Paris, 1897). Chef d'œuvre qui réunit par ce précieux envoi autographe deux sommités des lettres au XIXe siècle, attirés par le fantastique et jouant avec les limites de la perception humaine : « J'aimais ce robuste au verbe clair. D'autres l'ont mieux connu : personne ne l'a plus admiré. C'était un classique » (Jules Claretie). - Paul Ollendorff, Paris 1887, 11,5x18,5cm, relié. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] | « On aurait pu la prévoir, peut-être la deviner, cette hantise de la folie dans telle étude poignante comme le Horla » (Jules Claretie) | [""One could have foreseen it, perhaps even guessed it, this obsession with madness in such a poignant study as The Horla.""] First edition on ordinary paper. Contemporary binding in half red morocco with corners, spine with five raised bands framed with black fillets, gilt date on tail, marbled paper boards, bouquet-patterned endpapers and pastedowns, original wrappers and spine preserved (small angular restoration to the foot of the first board), gilt head. Binding signed by Léon Gruel, one of the most renowned bookbinders of the late 19th century. Le Horla consists of thirteen short stories: Le Horla, Amour, Le Trou, Sauvée, Clochette, Le Marquis de Fumerol, Le Signe, Le Diable, Les Rois, Au bois, Une famille, Joseph, L'Auberge and Le Vagabond. Precious signed and inscribed copy by Guy de Maupassant: « À monsieur Jules Claretie, cordial hommage. Guy de Maupassant ». ['To Mr Jules Claretie, with my warmest regards. Guy de Maupassant'] Autograph inscriptions on the first edition of Le Horla are particularly rare, especially in signed contemporary half-marocco bindings. Only fourteen copies have been recorded by Thierry Selva (Maupassant par les textes). A great admirer of Maupassant's work, the critic, novelist, and playwright Jules Claretie sponsored his admission to the Société des Gens de Lettres on March 3, 1884. Le Horla was published during the height of public interest in theories of hysteria and personality disorders. Both Maupassant and Claretie attended the lessons and hypnosis sessions of Doctor Charcot at the Salpêtrière hospital, whose influence can be found in Le Horla and many of Maupassant's fantastic short stories. Claretie himself explored similar themes in his 1885 novel Jean Mornas, depicting a crime committed under hypnotic suggestion, and later in L'Obsession: Moi et l'Autre (1908), which tells the story of a painter suffering from a split personality. In 1892, as Maupassant succumbed to syphilitic madness under the care of Dr. Blanche, Claretie immediately thought of Le Horla. He reopened his copy and examined the eerie connection between the writer and his work in an article for the North American Review: ""And while I am reading over this 'Horla,"" to seek there for the trace, to find there the premonitions, of the misfortune that has overwhelmed M. de Maupassant, I cannot keep from seeing him again, revolver in hand, in the room at Cannet, trying to escape by suicide from that other Horla whose sinister approach he felt ; the mania of persecution."" ('The Shudder in Literature', August 1892) English-speaking readers discovered Le Horla in 1890 (Harpers & Brothers, trans. Jonathan Stuges), which would be H.P. Lovecaft's main inspiration for his famous Call of Cthulhu. On the writer's death, Claretie once again dedicated some superb lines to him in his Parisian columns. One can easily imagine Claretie rereading the pages of this copy, offered by the author, contemplating the tragic fate of a genius whose illness eerily mirrored the hallucinations of Le Horla's narrator: """"I know of nothing more heartrending than this end at the height of his powers, this sorrowful death in the prime of youth. One could have foreseen it, perhaps guessed it, this obsession with madness in such a poignant study as Le Horla - in such tales where the shudder of the unknown and the vertigo of fear run throughout. What a study of physiological literature for Arvède Barine, who was already studying disease in Poe and Gérard de Nerval! Was it overwork or heredity that doomed the poor, admirable Maupassant? Was he the victim of his artificial life as a socialite or of his solitary reveries? n this contrast of existences, which part became the morbid one?"" (La Vie à Paris, 1897). This masterpiece, through its precious autograph dedication, brings together two leading literary figures of the 19th century—both fascinated by the fantastic and the limits of human perception: ""I admired this man of robust, clear prose. Others knew him better, but no one admired him more. He was a classic."" (Jules Claretie).

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