Author: (ZOLA Emile) & (DREYFUS Alfred) & (REINACH Joseph) & (PICQUART Marie-Georges) & (KAHN Kadoc) & (LOUBET Emile) LENEPVEU Victor
Title: [AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°26 (exceptionnel) ""Un bal à l'Elysée""
Description: Imprimerie Lenepveu, Paris s.d. [mai 1900], 49,8x65,2cm, une affiche. Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Loubet en ours tenant un tambourin marqué «?Panama?», Émile Zola en porc, Dreyfus en hydre, Joseph Reinach en singe, le rabbin Kadoc Kahn en âne et Georges Picquart en dromadaire. Cette imposante affiche, reprenant plusieurs personnages déjà caricaturés dans des numéros précédents, est une allusion directe au scandale de Panama. Cette affaire de corruption de grande ampleur, qui vit la démission d'Émile Loubet alors ministre des Finances, est ici réévoquée du fait de la judaïté de certains de ses protagonistes. C'est Drumont, par le biais de son journal La Libre Parole, qui révéla le scandale de Panama, dénonçant la prétendue alliance entre la République laïque avec la «?haute banque juive?» et contribuant ainsi au renforcement du stéréotype du Juif avide d'argent?: «?Le député Joseph Reinach, cousin et gendre du baron Jacques de Reinach, compromis dans le scandale, focalise la haine du polémiste. Républicain, proche des milieux d'affaires, libre penseur, Reinach est sans doute, avec Alphonse de Rothschild, l'homme le plus attaqué par les antisémites de l'époque. Sa richesse, les vastes réseaux d'influence dont il dispose, son engagement précoce aux côtés de Gambetta, le souvenir de ses campagnes contre le boulangisme et son rôle équivoque dans l'affaire de Panama font de lui l'homme à abattre pour rendre ""la France aux Français"".?» (Grégoire Kauffmann, «?Rothschild & Cie. La bourgeoisie juive vue par Édouard Drumont?» in Archives Juives, 2009) Quant à Émile Zola, son roman L'Argent publié en 1891, dénonce les malversations de ce scandale financier, mais son soutien à Alfred Dreyfus lui vaut de rejoindre cette cauchemardesque ronde animalière. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'œuvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes?: «?Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «?Musée des Horreurs?» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.?» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «?J'accuse?!?» d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Imprimerie Lenepveu, Paris s.d. [mai 1900], 49,8x65,2cm, une affiche. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Musée des horreurs - Original colour lithographed poster - n° 26 (exceptionnel) ""Un bal à l'Elysée"" Imprimerie Lenepveu | Paris [May 1900] | 49,8 x 65,2 cm | one poster Original colour lithographed poster depicting Émile Loubet as a bear holding a tambourine marked ""Panama"", Émile Zola as a pig, Dreyfus as a hydra, Joseph Reinach as a monkey, the rabbi Kadoc Kahn as a donkey and Georges Picquart as a dromedary. This imposing poster, featuring several people already caricatured in the previous issues, is a direct reference to the Panama Scandal. This large-scale corruption affair, which saw the resignation of Émile Loubet, then Minister of Finance, is re-referred to here because of the Judaism of some of is protagonists. It is Drumont, through his magazine La Libre Parole, who revealed the Panama Scandal, denouncing the alleged alliance between the secular Republic and the ""Jewish high bank"", and thus contributing to the strengthening of the stereotype of the Jew eager for money: ""The deputy Joseph Reinach, cousin and son-in-law of the baron Jacques de Reinach, compromised in the scandal, focuses the hatred of the polemicist. A republican, close to the business world, a free thinker, Reinach is undoubtedly, with Alphonse de Rothschild, the man most attacked by the anti-Semites of the time. His wealth, the vast networks of influence available to him, his early involvement with Gambetta, the memory of his campaigns against Boulangism and his equivocal role in the Panama affair make him the man to slaughter in order to return ""France to the French""."" (Grégoire Kauffmann, ""Rothschild & Cie. La bourgeoisie juive vue par Édouard Drumont"" in Archives Juives, 2009) As for Émile Zola, his novel L'Argent published in 1891, denounces the misappropriation of this financial scandal, but his support for Alfred Dreyfus earned him his place in this nightmarish animal circle. Circulated between October 1899 and December 1900 in a France set ablaze by the Dreyfus Affair, these immense colour portraits are the work of Victor Lenepveu, who announced the publication of 150 and then 200 drawings, before finally producing only around fifty. Despite the 1881 law on the freedom of press allowing the dissemination of a politically subversive image, the publication of this nightmarish pantheon was interrupted by order of the Ministry of the Interior. The fragility of the paper and the imposing size of these very violent posters, as well as their almost immediate seizure by the police, contributed to the disappearance of these caricatures which strongly left a mark on public opinion. These horreurs were widely promoted by anti-Semitic newspapers that announced a fantasised print of 300,000 copies, thus insinuating the success of anti-Semitic ideas in the population. On 1st October 1899, L'Intransigeant announced the publication of the Musée des horreurs in its columns: ""Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «?Musée des Horreurs?» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série."" ""An artist of great spirit, with an intense comical pencil stroke, M. V. Lenepveu, had the happy idea of inaugurating a series of portraits of the most famous sellouts of the Dreyfusard rabble. The title of this series ""?Musée des Horreurs"" is sufficiently suggestive and is a good indicator of what it promises. [...] It is Maison Hayard that will put up for sale, from today, issue number 1 of this hilarious series."" First a peddler then a bookseller-publisher, Napoléon Hayard (known as Léon Hayard) specialised in the marketing of anti-Dreyfusard and anti-Semitic ephemera and advertisements. Today, however, copies in good condition of these pamphlet caricatures, which contributed to the social and political divide of France, are very rare. Published in the booming written press - at the same time as Émile Zola's famous ""J'accuse?!"" - these propaganda materials had a significant impact on the younger generations and preceded the ideological violence of the 20th century.

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