Author: BALZAC Honoré de & COLLECTIF GAVARNI Paul & DELACROIX Eugène & DAUMIER Honoré
Title: Les Français peints par eux-mêmes. Encyclopédie morale du dix-neuvième siècle - Le prisme [Avec] Les Anglais peints par eux-mêmes
Description: Léon Curmer, Paris 1840-1842, 18x26,5cm, 11 volumes reliés. Édition originale en premier tirage, un des exemplaires de luxe comportant un double état des illustrations pour les 8 volumes des Français?: en noir sur papier teinté et rehaussées à l'aquarelle puis vernis, selon la technique du «?coloris gommé?», sur papier blanc. Les Anglais peints par eux-mêmes comportent les gravures en noir. Il n'a pas été tiré d'exemplaires de luxe rehaussés en couleur pour cette rare suite des Français. Exemplaire complet de toutes ses gravures et enrichi de gravures non annoncées soit 930 gravures dont 415 rehaussées en couleur. Pages de titres à la date de 1841 pour tous les tomes des Français sauf pour le tome 5 des Parisiens et le tome 3 de la Province qui sont à la date de 1842. Les Français peints par eux-mêmes comporte 415 gravures en noir, (dont celle de Napoléon à cheval) au lieu des 405 annoncées et 415 en couleurs dont a carte de France en double page du tome III de la Province. Le volume des Anglais, illustré par Kenny Meadous, pour sa part, est complet des 100 planches en noir, soit pour cet ensemble unique?: presqu'un millier de gravures hors texte en noir et couleur et plus de 1500 illustrations in-texte. Reliures en demi maroquin brun à coins, dos à cinq nerfs rehaussés de pointillés et double caissons dorés richement ornés de motifs floraux dorés encadrant un médaillon mosaïqué de maroquin vert avec, au centre, une rose estampée à l'or, cartouches en tête ornés d'une guirlande dorée, cartouches en queue ornés de guirlandes dorées encadrant le lieu et la date de publication, quelques légers frottements sans gravité sur certains nerfs, filets dorés sur les plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier peigné, têtes dorées, élégantes reliures fin dix-neuvième signées Durvand Thivet. Rares rousseurs affectant essentiellement le Prisme et les Anglais. Célèbre galerie de portraits gravés sur bois des classes sociales du XIXè siècle réalisés par les plus grands artistes de l'époque?: Gavarni, Daumier, Delacroix, Grandville, Johannot, Bellangé, Charlet, Daubigny, Vernet, Isabey, Lami, Meissonnier, Monnier, Traviès, etc... Les portraits sont tous accompagnés de contributions originales des plus fameux auteurs romantiques dont?: Balzac (qui écrit le premier article, «?l'épicier?»), Nodier, Gautier, Nerval, Gozlan, Janin, Karr, etc... Les textes et les illustrations de l'ouvrage sont consacrés aux métiers, ainsi qu'aux habitants des régions de la France métropolitaine et des colonies. L'ensemble constitue la genèse d'un genre nouveau?: la littérature panoramique - définie par Walter Benjamin in Charles Baudelaire. Un poète lyrique à l'apogée du capitalisme. Outre ces portraits des Français, «?l'apport de tout un aréopage de grands et petits auteurs et illustrateurs?» (Ségolène Le Men, «?La «?littérature panoramique?» dans la genèse de la Comédie Humaine?: Balzac et Les Français peints par eux-mêmes?», L'Année balzacienne 2002/1 (n° 3) CAIRN) rassemble les plus grands acteurs de l'art et la littérature de son temps. On compte parmi «?l'aréopage?» des contributeurs certains des plus grands auteurs et dessinateurs de l'époque qui contribuent chacun de manière originale au projet. Cette fresque protéique est dirigée par un éditeur, Léon Curmer, qui est déjà connu alors pour le succès éditorial de Paul et Virginie entre 1836 et 1838 - il est d'ailleurs représenté dans son propre livre par un article, «?l'éditeur?», au tome IV, écrit par Elias Regnault. Ce dernier prend pour modèle le Tableau de Paris de Louis-Sébastien Mercier, publié en 1781, dont il étend la perspective en représentant la province. C'est grâce à ce chef d'orchestre que l'œuvre ne se réduit pas à une simple compilation de portraits et trouve un sens plus large?: «?l'éditeur a élargi son cadre, et au lieu de laisser quelques portraits fugaces se perdre dans l'immense tourbillon quotidien qui engloutit toutes choses, il a cherché à réunir les physionomies les plus saillantes de cette époque.?» (Ségolène Le Men, Ibid.) En effet, c'est lui qui sélectionne les auteurs et dessinateurs en fonction des types qu'ils auront à dépeindre pour que le portrait des Français dressé par le livre se rapproche autant que cela est possible d'un autoportrait?: «?Il s'agit donc de faire appel à des auteurs et à des illustrateurs bien sélectionnés en fonction des «?types?» qu'ils auront à dépeindre.?» (Ségolène Le Men, Ibid.). De plus, la forme que prend la publication est celle de la livraison - format très commun à l'époque. Celle-ci permet un investissement plus fort du public qui souscrit à la publication et dont l'avis compte pour l'orientation des articles à venir. Les lecteurs sont appelés à contribution comme en témoigne la «?Correspondance des Français?» conservée dans notre exemplaire du Prisme où l'éditeur répond aux propositions d'articles des lecteurs?: «?Le Coiffeur de M. Paul Tén... est un article des plus spirituels. Nous regrettons que ce type ayant été pris nous ne puissions pas l'accepter.?» (Prisme, Livraison 84) L'ouvrage est richement illustré dans le texte par des vignettes et des culs-de-lampe mais ce sont surtout les illustrations hors-texte, les «?types?» - figure en-pied dans un paysage esquissé en pleine page mises au regard du texte - qui inaugurent une nouveauté pour le livre illustré. Ces dessins d'habitants de régions ou de professions se rapprochent de la science de la physiologie en vogue à l'époque. Cette science consiste en une étude des groupes sociaux. Elle a pour objectif de déterminer une représentation d'un individu qui serait l'exemple de son groupe, cela la pousse à une forme de caricature. Ce «?projet d'encyclopédie morale qui résume toute la société?» (Léon Curmer) est le témoignage accompli d'une époque. Ses contemporains trouvent dans l'ouvrage?: «?une sorte d'autoportrait collectif où se succèdent ""Paris"" et ""la province"", et où chaque groupe pourra, dans une livraison ou une autre, se reconnaître.?» (Ségolène Le Men, Ibid.). Dès sa conception, il a déjà pour vocation de cristalliser un présent fugace qui vit selon la mode baudelairienne pour «?faire un portrait des mœurs contemporaines, amusant pour le présent, instructif pour l'avenir.?» (Ségolène Le Men, Ibid.) Superbe et rare exemplaire de ce grand chef-d'œuvre du livre illustré romantique en tirage de luxe avec Le Prisme et auquel sont joints Les Anglais peints par eux-mêmes, établi dans de parfaites reliures uniformes et mosaïquées signées Durvand Thivet. - Léon Curmer, Paris 1840-1842, 18x26,5cm, 11 volumes reliés. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Les Français peints par eux-mêmes. Encyclopédie morale du dix-neuvième siècle - Le Prisme [with] Les Anglais peints par eux-mêmes [The French painted by themselves - The English painted by themselves] Léon Curmer | Paris 1840-1842 | 18 x 26,5 cm 11 volumes in half morocco First edition, one of the grand papier (deluxe) copies with two states of the illustrations for the 8 volumes of Les Français peints par eux-mêmes: one in black on tinted paper, and one enhanced by hand using the so-called ""coloris gommé"" technique with watercolour and varnish on white paper. Les Anglais peints par eux-mêmes includes the engravings in black. No deluxe copies in colour have been made for this rare set of Les Français. Bound in half brown morocco, spine in five compartments enhanced with stipple engraving and double gilt panels richly decorated with gilt floral motifs framing a mosaic medallion of green morocco with a gilt rose stamped in the center, cartouches at the top decorated with a gilt garland framing the place and publication date, some light minor rubbing on some compartments, gilt fillets on the marbled paper boards, comb-patterned endpapers, top edges gilt. Elegant late nineteenth century bindings signed Durvand-Thiret. Complete with all engravings along with added engravings, i.e. 930 engravings including 415 in colour. Title pages dated 1841 for all volumes of Les Français except for volume 5 of Les Parisiens and volume 3 of La Province dated 1842. Les Français peints par eux-mêmes has 415 engravings in black (including that of Napoleon on horseback) instead of the 405 announced and 415 in colour including a double page map of France in volume III of the Province. The English volume illustrated by Kenny Meadous is complete with 100 plates in black. This unique set contains in total almost a thousand black and coloured engravings and more than 1500 in-text illustrations. Famous gallery of woodcut portraits depicting the social classes of the 19th century by the greatest artists of the time: Gavarni, Daumier, Delacroix, Grandville, Johannot, Bellangé, Charlet, Daubigny, etc... The portraits are all accompanied by original texts from the most famous Romantic authors, including: Balzac, Nodier, Gautier, Nerval, Gozlan, Janin, Karr, etc... Scarce foxing affecting mainly the Prism and the Anglais. The texts and illustrations of the book paint a lively picture of inhabitants and their trade in metropolitan France and its colonies. It sets the tone for panoramic literature - a new genre coined by Walter Benjamin in Charles Baudelaire. A lyric poet at the height of capitalism. In addition to these portraits of the Français, ""the contribution of a whole areopagus of great and small authors and illustrators"" (S. Le Men, ""La 'littérature panoramique' dans la genèse de la Comédie Humaine: Balzac et Les Français peints par eux-mêmes"", L'Année balzacienne 2002/1 (No. 3) CAIRN) includes some of the most renowned authors and cartoonists of the time, each of whom made an original creation for the project. This protean fresco was directed by editor Léon Curmer, already known for the publishing success of Paul et Virginie between 1836 and 1838. Curmer is represented here by an article, ""L'éditeur"" in volume IV written by Elias Regnault. The latter takes example in Louis-Sebastien Mercier's Tableau de Paris, published in 1781, whose vision is even further extended by the representation of French provinces in Les Français. Thanks to Curmer the work finds an even deeper meaning: ""the editor has widened his frame, and instead of letting a few fleeting portraits get lost in the immense daily whirlwind that engulfs all things, he has sought to bring together the most salient physiognomies of that time."" (S. Le Men, Ibid.) Curmer selected the authors and illustrators closest to the ones they depict: ""It is therefore a question of calling upon authors and illustrators who are well selected according to the 'types' they will have to portray."" (S. Le Men, Ibid.). Les Français was published in fascicules - a common format at the time, allowing for a greater investment by the public whose opinion and subscription would count for the orientation of future articles. Readers were called upon to contribute, as shown by the ""Correspondance des Français"" preserved in our copy of Prisme, where the editor responds to readers' suggestions for articles: ""Le Coiffeur [hairdresser] de M. Paul Tén... is a most spiritual article. We regret that the Coiffeur type having already been published we cannot accept it."" (Prisme, Issue 84) The book is lavishly illustrated in the text with vignettes and culs-de-lampe, but it is above all the full-page figure in a landscape opposite the page of the text (so-called ""types"") which constitute a novelty in the history of the illustrated book. These portrayals in traditional settings and various occupations are close to the science of physiology popular at the time. Studying social groups, it aims to determine a representation of an individual who would be the prime example of his group, inevitably leading to a form of caricature. This ""project of a moral encyclopaedia which summarises the whole of society"" (Léon Curmer) is the accomplished testimony of an era. Curmer's contemporaries found in the work ""a sort of collective self-portrait in which ""Paris"" and ""the provinces"" follow one another, and in which each group will be able to recognise itself in one issue or another. (Ségolène Le Men, Ibid.). From its conception its main objective was to capture a fleeting present that lives according to the Baudelairian fashion, in order to ""make a portrait of contemporary manners, amusing for the present, instructive for the future."" (Ségolène Le Men, Ibid.) An important and rare copy of a masterpiece of the romantic illustrated book. A deluxe edition with Le Prisme with the addition of Les Anglais peints par eux-mêmes set in perfect uniform and mosaic bindings signed Durvand Thivet.

Keywords:


See more books from our catalog: Histoire - XIXème siècle