(Franklin Delano ROOSEVELT)

Carte postale photographique représentant Franklin Delano Roosevelt

1934 | 12.20 x 14.40 cm | une photographie 1934 | 12.20 x 14.40 cm | une photographie | Carte postale photographique représentant Franklin Delano Roosevelt en voiture. Tirage argentique d'époque. Bel exemplaire. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "82530

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

[CLUB ALPIN FRANÇAIS] Section de l'Isère. Taillefer, Trièves, Dévoluy, Vercors

Club alpin français | s. l. • [Grenoble] 1886 | 27.50 x 21 cm | relié Club alpin français | s. l. • [Grenoble] 1886 | 27.50 x 21 cm | relié | Edition originale, très rare, réalisée par le Club alpin français de l'Isère. Numéro d'ordre de l'exemplaire : N°55. Sur la page de titre, mention d'Album N°1. Il est probable que cette notion de permier album renvoie à un projet du Club alpin français pour chaque section, Dauphiné, Savoie, Haute Savoie, Vosges... Par contre, on trouve dans les catalogues de la Bibliothèque Nationale, d'autres albums notés numéro 1 de la section de l'Isère, mais qui sont intitulés ""Chartreuse"" et ""Grandes-Rousses, Sept-Laux, Belledonne"" ; ces deux autres albums contiennent également 50 photos comme le nôtre.  Ces albums ont un caractère nettement artisanal et ne constituent pas une édition imprimée au sens classique, ils étaient réalisés par et pour le Club. On n'y trouve pas ailleurs aucun nom d'imprimeur. Le nombre d'exemplaire, de ce fait, étaient certainement très restreint, et destiné à quelques membres et institutions, et non au domaine public. Reliure en demi chagrin chocolat à coins d'époque. Dos à nerfs orné de 3 fers, titres dorés. Tranches rouges. Frottement coiffes, bordures et coins. Après quelques feuillets destinés aux descriptions des photos, 50 planches cartonnées montées sur onglets avec 50 photographies contrecollées (9,5x14cm), avec un numéro et une légende. Tampon en page de titre : Club alpin français, section de l'Isère, Grenoble. Le Club alpin français est fondé en 1874 avec un centre à Paris. Sa mission était de faire découvrir la montagne par la pratique et la connaissance, en promouvant des travaux scientifiques, l'alpinisme, les randonnées... Chaque section diffusera de nombreux périodiques. Le Club alpin deviendra fédération sportive en 1996. Les photographies prises cherchent à donner une représentation la plus fidèle possible de la montagne en Isère, avec des vues de sommets, gorges, cascades, ponts, tunnels, ermitages, routes, lacs... C'est une des premières missions photographiques sur la montagne. Tirages argentiques contrastés et en fort bel état. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "73172

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Maurice BLANCHOT)

Photographie originale de Maurice Blanchot âgé d'environ 1 an, assis sur un piédestal, entouré de ses frères et soeurs

A. MARTIN | Elbeuf S.d (Circa 1900) | 10.50 x 16.50 cm | une feuille A. MARTIN | Elbeuf S.d (Circa 1900) | 10.50 x 16.50 cm | une feuille | Photographie originale de Maurice Blanchot agé d'environ 1 an, assis sur un piédestal, entouré de ses frères et soeurs. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant  d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini (""un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible"") » (C. Bident, Maurice Blanchot).   En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...).   Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXème siècle.   Dans son chapitre « L'indisposition du secret », Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir, « Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s' entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître ... » Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original photograph of Maurice Blanchot at about one year old, seated on a pedestal, surrounded by his brothers and sisters. Original photograph of Maurice Blanchot at about one year old, seated on a pedestal, surrounded by his brothers and sisters. Contemporary silver print. “Blanchot eluded the photographers and caricaturists of the literary press for a long time. Attempts at producing an image were both rare and minimalist throughout the years. In 1962, in Express, a hand holds up a book at the bottom of the page; in 1979, in Libération, a blank square in the middle of the page captioned only with Blanchot’s name and a quotation from l’Entretien infini (""a vacuum of a universe: nothing that is visible, nothing that is invisible”)” (C. Bident, Maurice Blanchot). In 1986, at an exhibition of writers’ portraits, he asked that his photo be replaced with a text noting his desire to “appear as little as possible, not for the exaltation of [his] books, but to avoid the presence of an author who pretends to a separate existence.” A photo taken without his knowledge in the parking lot of a supermarket was the only portrait of the writer until his friend Emmanuel Lévinas made public a few rare photos from their youth. That Blanchot did not oppose this act, and the fact that it was done by his closest friend, can be explained by what Bident calls “l'espacement de l'inquiétude [the distancing of worry]”, the outdated nature of the portraits made public carry an echo of the delayed publication of L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Only a few photographs gathered in the centre pages of the issue of les C

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "52955

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Maurice BLANCHOT)

Photographie originale de Maurice Blanchot assis à sa table de travail devant la bibliothèque

Elbeuf S.d (Circa 1900) | 10.50 x 16.50 cm | une feuille Elbeuf S.d (Circa 1900) | 10.50 x 16.50 cm | une feuille | Photographie originale de Maurice Blanchot, souriant, assis à sa table de travail devant la bibliothèque. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant  d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini (""un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible"") » (C. Bident, Maurice Blanchot).   En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...).   Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXème siècle.   Dans son chapitre « L'indisposition du secret », Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir, « Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s' entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître ... » Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original photograph of Maurice Blanchot seated at his desk, before his library Original photograph of Maurice Blanchot, smiling, at his desk before his library. Contemporary silver print. “Blanchot eluded the photographers and caricaturists of the literary press for a long time. Attempts at producing an image were both rare and minimalist throughout the years. In 1962, in Express, a hand holds up a book at the bottom of the page; in 1979, in Libération, a blank square in the middle of the page captioned only with Blanchot’s name and a quotation from l’Entretien infini (""a vacuum of a universe: nothing that is visible, nothing that is invisible”)” (C. Bident, Maurice Blanchot). In 1986, at an exhibition of writers’ portraits, he asked that his photo be replaced with a text noting his desire to “appear as little as possible, not for the exaltation of [his] books, but to avoid the presence of an author who pretends to a separate existence.” A photo taken without his knowledge in the parking lot of a supermarket was the only portrait of the writer until his friend Emmanuel Lévinas made public a few rare photos from their youth. That Blanchot did not oppose this act, and the fact that it was done by his closest friend, can be explained by what Bident calls “l'espacement de l'inquiétude [the distancing of worry]”, the outdated nature of the portraits made public carry an echo of the delayed publication of L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...). Only a few photographs gathered in the centre pages of the issue of les Cahiers de l'Herne dedicated Maurice Blanchot complement these unique shots of the most secretive writer of the 20 t

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "52956

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Maurice BLANCHOT)

Photographie originale de Maurice Blanchot posant fièrement à bord d'un bateau

S. n. | Elbeuf S.d (1900) | 5.50 x 8 cm | une feuille S. n. | Elbeuf S.d (1900) | 5.50 x 8 cm | une feuille | Photographie originale de Maurice Blanchot debout contre un mur. Tirage argentique d'époque. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant  d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans l'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini (""un vide d'univers: rien qui fut visible, rien qui fut invisible"") » (C. Bident, Maurice Blanchot).   En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, il demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Lévinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort...).   Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXème siècle.   Dans son chapitre « L'indisposition du secret », Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir, « Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s' entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître ... » Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "52957

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Maurice BLANCHOT)

[Photographie] Extraordinaire réunion de photographies de Maurice Blanchot prises dans la sphère familiale

ca.1907-2003 | 30 x 32 cm ca.1907-2003 | 30 x 32 cm | Album de 260 photographies originales, composant le seul corpus photographique de Maurice Blanchot et de sa famille, à l'exception de quelques photographies isolées, d'identité ou tardives publiées dans le cahier de l'Herne consacré à l'écrivain. « Blanchot mit longtemps au défi photographes et caricaturistes de la presse littéraire. Minimalistes et rarissimes, sur tant d'années, sont les esquisses d'illustrations : en 1962 dans L'Express, une main brandit un livre, sur fond de page ; en 1979, dans Libération, un carré vierge au milieu de la page, portant pour toute légende le nom de Maurice Blanchot et une citation de l'Entretien infini (« un vide d'univers : rien qui fut visible, rien qui fut invisible ») » (C. Bident, Maurice Blanchot). En 1986, à l'occasion d'une exposition de portraits d'écrivains, Maurice Blanchot demande que sa photo soit remplacée par un texte manifestant son désir d'« apparaître le moins possible, non pas pour exalter [ses] livres, mais pour éviter la présence d'un auteur qui prétendrait à une existence propre » . Une photo prise à son insu par un paparazzo sur un parking de supermarché, fera longtemps office de portrait de l'écrivain avant que son ami Emmanuel Levinas ne dévoile quelques rares portraits de leur jeunesse. Que Maurice Blanchot ne se soit pas opposé à cette divulgation, que celle-ci soit le fait de son plus proche ami, pourrait s'expliquer par ce que Bident nomme « l'espacement de l'inquiétude », l'inactualité des portraits dévoilés faisant écho aux publications reportées de L'Idylle, Le Dernier Mot, L'Arrêt de mort.... Seules quelques photographies rassemblées dans les pages centrales du numéro des Cahiers de l'Herne consacré à Maurice Blanchot paru en 2014 complètent ces clichés uniques de l'écrivain le plus secret du XXè siècle. Dans son chapitre « L'indisposition du secret », Christophe Bident consacre plusieurs pages à l'absence presque totale d'image de ce partenaire invisible, s'interrogeant sur les motivations intellectuelles et psychologiques de l'écrivain conscient pourtant de l'inévitable révélation à venir : « Tout doit devenir public. Le secret doit être brisé. L'obscur doit entrer dans le jour et se faire jour. Ce qui ne peut se dire doit pourtant s'entendre. Quidquid latet apparebit, tout ce qui est caché, c'est cela qui doit apparaître... » Maurice Blanchot, L'Espace littéraire) Maurice Blanchot refusait généralement d'être photographié, même dans le cadre privé, comme le confirme la famille de sa belle-sœur Anna qui, dans une lettre à son neveu, lui confirme n'avoir pris aucun cliché de l'écrivain, respectant ainsi ses vœux. Pourtant, les photographies prises au sein de sa famille proche, nous montrent un Blanchot parfaitement consentant, et jouant même avec raffinement avec son image offerte au photographe, généralement son frère. Ainsi découvre-t-on un homme élégant posant fièrement sur un ponton de bateau ou sur les quais de Seine, ou plus mystérieux, jouant avec les effets de lumière dans le coin d'une pièce nue. On constate alors une véritable mise en scène photographique, et une réappropriation symbolique de l'image, notamment dans cet étonnant portrait assis de l'écrivain tenant dans ses bras le masque mortuaire de l'« Inconnue de la Seine », célèbre tête en plâtre d'une jeune femme supposée noyée et qui orna les ateliers d'artistes après 1900. Véritable légende romantique, cette sculpture au mystérieux sourire post mortem est au cœur du roman d'Aragon, Aurélien, et hante les œuvres des artistes du début du siècle dont Rainer Maria Rilke, Vladimir Nabokov, Claire Goll, Jules Supervielle, Louis-Ferdinand Céline, Giacometti ou Man Ray qui, à la demande d'Aragon, en fit un inquiétant portrait photographique. Maurice Blanchot décrira l'inconnue comme « une adolescente aux yeux clos, mais vivante par un sourire si délié, si fortuné, [...] qu'on eût pu croire qu'elle s'était noyée dans un instant d'extrême bonheur. » Cette photographie d'un

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "57913

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(André BRETON) - (Max MORISE)

Photographie originale représentant André Breton de profil aux côtés de Max Morise

S. n. | s. l. s. d. [circa 1920] | 5 x 8 cm | une photographie S. n. | s. l. s. d. [circa 1920] | 5 x 8 cm | une photographie | Photographie originale en noir et blanc représentant André Breton de profil ainsi que d'autres personnes à ses côtés dont Max Morise. Tirage d'époque probablement unique. Provenance : collection Destribats. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Original black and white photograph of André Breton in profile with other people including Max Morise [ca 1920] | 5 x 8 cm | one photograph Original black and white photograph of André Breton in profile with other people including Max Morise. Contemporary print probably unique. Provenance: Destribats collection. *

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "67773

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Auguste RENOIR)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de jeunesse d'Auguste Renoir en médaillon

Bingham | Paris s. d. [circa 1875] | 6.20 x 10.20 cm | une photographie Bingham | Paris s. d. [circa 1875] | 6.20 x 10.20 cm | une photographie | Rarissime photographie originale en médaillon sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Bingham à Paris. Annotations manuscrites au dos du cliché, dont la mention ""Collection Romi"". Robert Miquel journaliste et ""historien de l'insolite"" français tenait une boutique au 15 rue de Seine qui fut immortalisée par Robert Doisneau dans sa série intitulée La Vitrine de Romi. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Photographic medallion portrait of a young Auguste Renoir Bingham | Paris n.?d. [circa 1875] | 6,2 x 10,2 cm | photographAn extremely rare original medallion photograph on albumin paper, in visiting card format, laid down on card from the Studio Bingham, Paris. Manuscript annotations to verso, including the note “Collection Romi.” Robert Miquel, journalist and French “chronicler of the unusual” kept a shop at 15 rue de Seine, immortalized by Robert Doisneau in his series La Vitrine de Romi. We have not been able to find any copies of this photograph in any of the international public collections. *

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71161

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Camille COROT)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique en médaillon de Camille Corot fumant.

Anatole Pougnet | Paris s. d. [circa 1860] | 6.30 x 10.50 cm | une photographie Anatole Pougnet | Paris s. d. [circa 1860] | 6.30 x 10.50 cm | une photographie | Rarissime photographie originale en médaillon sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio d'Anatole Pougnet à Paris. Annotations manuscrites au dos du cliché. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71188

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Charles DICKENS)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Charles Dickens

John & Charles Watkins | Londres s. d. [circa 1860] | 6.40 x 9.60 cm | une photographie John & Charles Watkins | Londres s. d. [circa 1860] | 6.40 x 9.60 cm | une photographie | Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton. Annotations manuscrites au dos du cliché, notamment ""Romi"". Robert Miquel journaliste et ""historien de l'insolite"" français tenait une boutique au 15 rue de Seine qui fut immortalisée par Robert Doisneau dans sa série intitulée La Vitrine de Romi. Nous n'avons pu trouver qu'un seul autre exemplaire de ce cliché au Museum of London. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Photographic portrait of Charles Dickens John & Charles Watkins | Londres n.?d. [circa 1860] | 6.4 x 9.6 cm | photograph Original photograph on albumin paper, in a visiting-card format, laid down on card. Manuscript annotations to verso, most notably “Romi”. Robert Miquel, journalist and French “chronicler of the unusual” kept a shop at 15 rue de Seine, immortalized by Robert Doisneau in his series La Vitrine de Romi. We have found only one other copy of this photograph, at the Museum of London. *

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71191

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Honoré DAUMIER)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Honoré Daumier

Carjat et Cie | Paris s. d. [circa 1875] | 6 x 10 cm | une photographie Carjat et Cie | Paris s. d. [circa 1875] | 6 x 10 cm | une photographie | Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton.   Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71195

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Gustave DORÉ)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Doré

Nadar | Paris s. d. [1867] | 6.60 x 10.40 cm | une photographie Nadar | Paris s. d. [1867] | 6.60 x 10.40 cm | une photographie | Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Nadar au bord rouge et à l'initiale. Gustave Doré y pose le bras reposé sur une chaise à frange, la même que celle des portraits de Théophile Gautier, Edouard Manet ou encore Alexandre Dumas. Annotation manuscrite au dos.   Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Nadar, Paris N.D. (but 1867), 6,6x10.4 cm, photograph Original photograph on albumin paper in a visiting card format, laid down on card by Nadar, initialed and with a red border. Doré poses with his arm on a fringed chair, the same as in the portraits of Théophile Gautier, Edouard Manet and Alexandre Dumas. Manuscript annotation to verso. We have not been able to find any copies of this photograph in any of the international public collections. *

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71239

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Honoré DAUMIER)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique en médaillon d'Honoré Daumier de profil

A. Thierry | Paris s. [12 juin 1869] | 6.30 x 10.50 cm | une photographie A. Thierry | Paris s. [12 juin 1869] | 6.30 x 10.50 cm | une photographie | Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite et en médaillon, contrecollée sur un carton jaune au bord rouge. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. Bien que sans date, cette photographie sortirait de l'atelier de J. Thierry le 12 juin 1869, comme l'indique la Bibliographie de la France : ""12 juin 1869, no. 779 -- Hervé. -- Michel Masson. -- Florian Pharaon. -- Jules Vallès. -- H. Daumier. -- Mme Montaubry. Paris, phot. {J. Thierry}. PORTRAITS -- CARTES"". J. Thierry et A. Thierry désignant en réalité la même personne ou, du moins, le même atelier. Nous remercions M. Eric Bertin, chercheur en histoire de l'art et de la littérature du XIXe,  pour ces aimables et très précieuses informations. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71240

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Pierre-Joseph-Marie PROUDHON)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Pierre-Joseph-Marie Proudhon

Ch. Reutlinger | Paris s. d. [circa 1864] | 10.80 x 16.50 cm | une photographie Ch. Reutlinger | Paris s. d. [circa 1864] | 10.80 x 16.50 cm | une photographie | Photographie originale de Pierre-Marie-Joseph Proudhon tirée grâce au procédé gélatino-argentique contrecollée sur un carton du studio Reutlinger à Paris. Cette photographie fut exécutée dans le studio de Charles Reutlinger à la demande du peintre Gustave Courbet, qui réalisait alors un portrait du philosophe aujourd'hui conservé au musée du Petit Palais à Paris. Proudhon mourut le 20 janvier 1865 avant de poser pour Courbet, faisant de cette image une des seules inspirations du peintre pour son portrait posthume : « allez chez Reutlinger lui demander de ma part [...] le grand portrait qu'il a fait du philosophe selon ma pose. Je veux le faire au 146 rue Notre-Dame-des-Champs, avec ses enfants, sa femme, comme il convient au sage de ce temps et à l'homme de génie » (Lettre à Jules Castagnary, 20 janvier 1865, citée dans Chakè Matossian, Saturne et le Sphinx : Proudhon, Courbet et l'art justicier). | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71277

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies

(Honoré DAUMIER)

[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique en médaillon d'Honoré Daumier

Pierre Petit | Paris s. d. [circa 1875] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie Pierre Petit | Paris s. d. [circa 1875] | 6.20 x 10.50 cm | une photographie | Rarissime photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite et en médaillon, contrecollée sur un carton. Nosu n'avons pu trouver aucun exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Librairie Le Feu FolletProfessional seller

Book number: "71406

Catalogue: Œuvres d'art - Photographies