[Jules COIGNET attribué]

Arbre mort et homme au chien

S. n. | s. l. circa 1830 | 41 x 35 cm | une feuille sous marie-louise encadrée S. n. | s. l. circa 1830 | 41 x 35 cm | une feuille sous marie-louise encadrée | Dessin au crayon non signé, représentant un grand arbre mort avec à son pied un homme assoupi et son chien. Cadre fin en bois présentant quelques griffures. Élève de Jean-Victor Bertin, Jules Coignet adopta la prédilection de son maître pour la peinture paysagiste. Il est l'auteur d'un grand nombre de toiles représentant des vues et des paysages peints au cours de ses nombreux voyages dans le Tyrol et le pays de Bade, en Suisse, en Italie et en Sicile, en Égypte et au Liban en Orient, ainsi que dans plusieurs provinces de France, notamment la Bretagne et la vallée de l'Isère. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "47482

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

[Paul GAVARNI]

Dessin à l'encre. Carnaval

1864 | 14.50 x 22.20 cm | une feuille 1864 | 14.50 x 22.20 cm | une feuille | Dessin original attribué à Gavarni réalisé pour la série carnaval. Ce dessin apparait en effet gravé dans l'album publié Gens de Paris, Carnaval (1864), et repris dans la second tirage du Diable à Paris en 1868. Nous donnons une photographie de la gravure dans le descriptif. Technique de dessin par hachures qui permet une reproduction fidèle par le graveur, et souvent utilisé par Gavarni. Une feuille cartonnée. Trace de montage au dos. Ensemble légèrement bruni. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "86529

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

[ECOLE NAPOLITAINE] Napoli alla villa reale

Naples circa. 1825 | 14.70 x 19.40 cm | une feuille sous marie-louise Naples circa. 1825 | 14.70 x 19.40 cm | une feuille sous marie-louise | Belle aquarelle originale représentant la baie de Naples et le belvédère de la villa Reale, inscrite dans la marge inférieure : napoli alla villa Reale.   Rare vue du belvédère des jardins de la Villa Reale Comunale, l'un des principaux parcs historiques de Naples, qui s'étend sur près d'un kilomètre. Aménagé dès la fin du XVIIe siècle, il fut transformé en véritable jardin urbain avant de subir des agrandissements à l'époque napoléonienne par les architectes Stefano Gasse et Paolo Ambrosino, qui ont ajouté des chemins et des parterres de fleurs dans le style romantique. Les jardins, avec la place de la Victoire dans le lointain sont ici dépeints tels qu'ils l'étaient dans le premier quart du XIXe siècle, après les aménagements de Gasse et Ambrosino. Ce type d'aquarelles napolitaines de grande qualité était très prisé chez les voyageurs européens fortunés, qui effectuaient le traditionnel ""Tour d'Italie"", un pèlerinage à travers les paysages bucoliques et les grandes villes d'Italie. Cette aquarelle faisait partie d'un album amicorum de 1825-1826 assemblant des estampes de paysages lacustres et de villes portuaires (Naples, lac de Côme, lac Majeur...) parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis réalisés dans le premier quart du XIXe siècle. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60214

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

[ECOLE NAPOLITAINE] Vue de Naples et du Vésuve

(Naples) circa. 1825 | 18.70 x 23.80 cm | une feuille sous marie-louise (Naples) circa. 1825 | 18.70 x 23.80 cm | une feuille sous marie-louise | Aquarelle originale en parfait état de conservation représentant la baie de Naples, inscrite dans la marge inférieure : Napoli S. Lucia a mare.   Rare vue du rione de Santa Lucia, quartier historique de Naples, dépeint tel qui l'était dans le premier quart du XIXe siècle, le Vésuve crachant des cendres au fond de la composition. Ce type d'aquarelles napolitaines et la vue du Vésuve en activité était très prisé chez les voyageurs européens fortunés, qui effectuaient le traditionnel ""Tour d'Italie"", un pèlerinage à travers les paysages bucoliques et les grandes villes d'Italie. Cette aquarelle faisait partie d'un album amicorum assemblé entre 1825 et 1826, regroupant des vues de paysages lacustres et de villes portuaires (Naples, le lac de Côme, lac Majeur...) parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60220

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

Paysage italien

Italie circa. 1825 | 8 x 11.50 cm | une feuille sous marie-louise Italie circa. 1825 | 8 x 11.50 cm | une feuille sous marie-louise | Dessin original au lavis d'encre. D'une agréable couleur sépia, en parfait état de conservation. Il représente un paysage italien, réalisé dans le premier quart du XIXe siècle. L'auteur a signé son dessin en bas à droite. Rome est au XIXème siècle un lieu de convergence pour les artistes d'Europe. Les meilleurs d'entre eux viennent s'y former en copiant les tableaux des maîtres de la Renaissance. C'est aussi pour eux l'occasion de peindre ou de dessiner les paysages et la nature du Latium. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60228

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

Silhouettes

Italie circa. 1825 | 11.50 x 16.80 cm | une feuille sous marie-louise Italie circa. 1825 | 11.50 x 16.80 cm | une feuille sous marie-louise | Silhouettes contrecollées sur papier fort. Probablement réalisées dans le premier quart du XIXe siècle, les silhouettes en ombre portée sont particulièrement populaires à cette époque. La fascination pour ces profils en ombre remonte à l'Antiquité selon Pline l'Ancien, qu'il considère comme à l'origine de la peinture et de la sculpture, dans son Histoire Naturelle (Livre XXXV, 151-152) : «  En utilisant lui aussi la terre, le potier Butadès de Sicyone découvrit le premier l'art de modeler des portraits en argile ; cela se passait à Corinthe et il dut son invention à sa fille, qui était amoureuse d'un jeune homme ; celui-ci partant pour l'étranger, elle entoura d'une ligne l'ombre de son visage projetée sur le mur par la lumière d'une lanterne ; son père appliqua l'argile sur l'esquisse, en fit un relief qu'il mit à durcir au feu avec le reste de ses poteries, après l'avoir fait sécher ». | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60230

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

SAINT ALLAIS

Paysage lacustre avec pêcheur

1866 | 27.50 x 43.50 cm | autre 1866 | 27.50 x 43.50 cm | autre | Dessin au fusain, pierre noire et craie blanche et rehauts de lavis. Signé en bas à gauche à la craie blanche ""de St Allais 1866. Carton rigide épais de 4 mn. Très bel état, malgré un léger manque de 7mn au coin gauche haut. Timbre sec coin droit bas : Papier Pellée. Cile de teinte. Paysage lacustre et bocager finement travaillé. NB : Cet ouvrage est disponible à la librairie sur demande sous 48 heures. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "59657

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

Manuscrit illustré de dessins originaux et composé de deux parties ""La Porcelaine de Chine"" et ""Le Bronze chinois""

Paris 1888 | 18 x 23 cm | relié Paris 1888 | 18 x 23 cm | relié | Manuscrit intitulé  ""La Porcelaine de Chine"" orné de nombreux dessins originaux in et hors-texte en noir et en couleurs réalisés à même la page, sur de fins morceaux de papier de Chine contrecollés dans le texte ou sur des planches isolées de papier fort. L'exemplaire est également truffé d'une planche provenant du Costume historique de Racinet (1888) ainsi que d'une page imprimée de ce même texte. Il s'agit d'un recueil factice réalisé d'après plusieurs textes : Octave de Sartel, La Porcelaine de Chine (1881), Stanislas Julien, Histoire et fabrication de la porcelaine chinoise (1856), Maurice Paléologue, L'Art chinois (1887) et Louis Figuier, Les Merveilles de l'industrie (1873). Une dernière partie sur les bronzes chinois provient également de L'Art chinois de Paléologue. Tous les dessins sont réalisés d'après les illustrations des ouvrages sus-mentionnés et très souvent rehaussés à l'aquarelle.  L'intégralité du manuscrit a été réalisé à l'encre noire, sur du papier quadrillé, d'une écriture fine et soignée. Reliure de l'époque en demi chagrin marron, dos à cinq nerfs richement orné, encadrement de multiples filets à froid sur les plats de cartonnage, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins. Coins émoussés et dos un peu frotté.  Une table des matières se trouve à la fin du volume. Rarissime et très importante synthèse manuscrite des connaissances de l'art chinois à la fin du XIXème siècle, minutieusement réalisée et abondamment illustrée par un amateur éclairé. | [ENGLISH DESCRIPTION FOLLOWS] Manuscript with original drawings and made up of two parts, “Chinese Porcelain” and “Chinese Bronze”Paris 1888 | 18 x 23 cm | contemporary half shagreenManuscript entitled “Chinese Porcelain”, with numerous original drawings in and hors texte, in black and white and color, some full-page on delicate bits of China paper and stuck in to illustrate text or on occasional leaves of thick paper. The text is also enriched with a plate from Racinet's Costume historique (1888), as well as a printed page from the same text. This is a made-up volume from several texts: Octave de Sartel, La Porcelaine de Chine (1881), Stanislas Julien, Histoire et fabrication de la porcelaine chinoise (1856), Maurice Paléologue, L'Art chinois (1887) and Louis Figuier, Les Merveilles de l'industrie (1873). One final part on Chinese bronze comes from Paléologue's L'Art chinois. All the drawings are after the illustrations in the above mentioned works, and are often heightened in watercolors. The entire manuscript is in black ink on squared paper, in a fine and careful hand. Contemporary half brown shagreen over paper boards, richly decorated spine in six compartments, multiple blind-ruled fillets to covers, marbled endpapers and pastedowns, top edge gilt. Corners bumped and a little rubbed. Table of contents at end. A very rare and important manuscript combining studies of Chinese art at the end of the 19th century, carefully executed and plentifully illustrated by a talented amateur. *

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Book number: "73849

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

Nu féminin jouant de la flûte

circa 1920 | 41 x 51.50 cm | une feuille sous marie-louise encadrée circa 1920 | 41 x 51.50 cm | une feuille sous marie-louise encadrée | Dessin original au pastel représentant une femme nue de profil en train de jouer de la flûte. Signature illisible en bas à droite du dessin. Cadre moderne. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "46987

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

Portrait féminin

Italie circa. 1825 | 8.50 x 12.50 cm | une feuille sous marie-louise Italie circa. 1825 | 8.50 x 12.50 cm | une feuille sous marie-louise | Dessin original au crayon, probablement de la première moitié du XIXe siècle.  Portrait d'une dame âgée, vêtue et coiffée à la mode des années 1820, cheveux bouclés au dessus des oreilles, séparés au milieu du front et enserrés dans un bonnet garni de rubans. La chevelure, très travaillée par l'artiste, encadre un visage aux traits simples et sévères.  Ce Portrait féminin fut probablement réalisé par un artiste exerçant à Rome dans les cercles de la noblesse post-napoléonienne. La ville est à l'époque un lieu de convergence non seulement des artistes de toute l'Europe qui viennent y copier les grands maitres, mais aussi des jeunes aristocrates qui font le Grand Tour et se font portraiturer par les peintres installés en Italie. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60212

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

Le prince après sa mort

Rome circa.1825 | 10.50 x 14 cm | une feuille sous marie-louise Rome circa.1825 | 10.50 x 14 cm | une feuille sous marie-louise | Le prince après sa mort : dessin original sur calque. Le dessin dégage en lignes simples et directes les traits du gisant, au crâne dégarni et portant la barbe. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60210

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

[Shunga] Chungonghua. Rêve de printemps. Album de 12 peintures érotiques. Chine, XIXe siècle.

Chine 1850 (S.d.) | 19 x 25.40 cm | autre Chine 1850 (S.d.) | 19 x 25.40 cm | autre | 12 aquarelles érotiques chinoises, encre et couleurs sur papier, chaque peinture représentant une scène érotique dans un intérieur ou jardin. Reliure en accordéon avec plat recouvert de soie verte brodée de différentes couleurs. Toutes les feuilles de l'album sont recouverts de soie grège damassée. Chaque peinture 16x19,2cm est contrecollée sur soie. Quelques manques de tissu en bordures, 2 petits manques sur le second plat. Un des plis de l'accordéon coupé en partie, au pli. Toutes les peintures sont en très bon état. Les jeux érotiques de la Chine tels qu'ils sont représentés dans les peintures, apparaissent extrêmement différents de leurs voisins japonais. D'autre part l'art érotique chinois demeure relativement inconnu si on le compare à l'art érotique japonais. Il y a sans nulle doute une atmosphère humoristique dans ces peintures, que l'on voit un homme examiner le sexe d'une femme à la loupe, un vieillard semblant supplier une femme qui porte sur son dos un enfant, ou la présence d'enfants. Les femmes sont toujours chaussées et ont de très petits pieds, car on ne devait pas voir les pieds d'une femme et les petits pieds étaient un indice de beauté et d'érotisme. Dans le dessin et la réalisation, la présence de la ligne est caractéristique, qu'elle habille la scène d'un paravent ou représente les corps, étrangement stylisés. La primauté est donnée aux lignes et aux courbes et non aux volumes. Les auteurs de ces peintures sont au départ des groupes d'élèves apprenant à créer des images érotiques sous la tutelle d'un maître, en copiant des chefs-d'œuvre. Les peintures sont rarement signées pour ne pas compromettre la réputation de l'artiste. La date est donnée à titre indicatif, le recueil pouvant être antérieur ou postérieur. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "73724

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

[Shunga] « Le plaisir des saveurs sans limite » Album de cinq peintures érotiques chinoises.

1900 | 16.50 x 24.40 cm | autre 1900 | 16.50 x 24.40 cm | autre | Album constitué de 5 gouaches (peintures à la colle) érotiques sur soie. Sur la première page, le titre et la signature du peintre ainsi qu'un cachet rouge. Si le titre peut se traduire par : Une source d'intérêt sans fin, ou, le plaisir des saveurs sans limite, le nom du peintre n'a pu être traduit. Chaque peinture est signée d'un cachet, condition des plus rares, ces productions érotiques étant toujours anonymes par crainte de la censure ou de possibles représailles. L'élément le plus rare étant le titre manuscrit ainsi que le nom du peintre en page de titre. Ce peintre pouvait donc afficher son nom dans ce genre pictural alors qu'il était interdit d'en produire.  Livre monté en accordéon, recouvert de soie brochée bleu composée de motifs chinois. Etiquette de titre grège semée d'or muette. Peintures sur soie ocre montées sur carton et bordées de soie beige. Superbe état et très belle fraîcheur de l'ensemble, peintures et livre. Ce type de représentation est la plupart du temps fruste, dans un style naïf et utilisant l'encre et l'aquarelle. Toutes les peintures sont ici à la colle traditionnelle ( qu'on peut assimiler à la technique de la gouache) et sont remarquables de finesse et d'élégance. On remarque un début de représentation des personnages et des drappés en volume, ce qui est peu le cas dans de genre de production. Les scènes érotiques se passent dans des intérieurs richement meublés. L'ensemble obéit aux canons de l'esthétique érotique chinoise, ainsi ne voit-on pas les pieds des femmes, toujours chaussées et munies de pieds minuscules. La date que nous donnons est bien entendu approximative, le recueil pouvant dater de la fin du XIXe ou de quelques décenies après 1900. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "78773

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

ANONYME

Vue de la ville de Genève

Italie circa. 1825 | 22.50 x 18 cm | une feuille sous marie-louise Italie circa. 1825 | 22.50 x 18 cm | une feuille sous marie-louise | Estampe gommée originale, datant du premier quart du XIXe siècle.  Cette estampe, rare panorama pris du quartier de Saint-Jean à Genève sur la rive droite du Rhône, fut ajoutée par la suite à un ensemble de paysages italiens dans un album amicorum de 1825-1826 parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis. Exécutées dans le premier quart du XIXe siècle, ce type de paysage de grande qualité picturale résume les étapes du ""Grand Tour"", voyage obligé de la noblesse européenne qui venait en Italie ou en Suisse faire un pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance, des panoramas urbains et des ravissants lacs de montagne. L'aristocratie européenne était donc friande de ces estampes de bonne qualité graphique rehaussée de couleurs éclatantes, qui rassemblaient les hauts-lieux de l'architecture et de la campagne italienne et suisse. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "60225

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles

Louis ANQUETIN

Académie d'homme 1

Début XXème | 31 x 20 cm Début XXème | 31 x 20 cm | Dessin original à l'encre et lavis. Signature du cachet de la signature de l'artiste dans l'angle inférieur droit de l'œuvre, et signature du cachet de l'atelier au verso. Ce dessin fait partie d'une série de dix études réalisées pour Bertin vers 1920-1925. Très bel état de conservation. Provenance : atelier de l'artiste, référencée au catalogue Atelier Louis Anquetin (Thierry de Maigret, 28/11/08). Louis Anquetin, né à Étrépagny en 1861 et mort à Paris en 1932, est un important peintre français. Il commence sa carrière aux côtés de peintres d'avant-garde tels que Vincent Van Gogh ou Henri de Toulouse-Lautrec. Avec Émile Bernard, il est l'inventeur du Cloisonnisme. De 1884 à 1893, Louis Anquetin ne cesse d'explorer les possibilités nouvelles offertes par la libération introduite par l'Impressionnisme dans la peinture française. A partir de 1893, à la suite d'une longue confrontation avec les « maîtres d'autrefois », il adopte un parti-pris pictural qui le mettra en marge du mouvement général de l'art, et l'éloignera de ses amis. Ébloui par l'art baroque et sa vigueur créatrice, il pense alors que ses amis de jeunesse se sont engagées dans une voie qui mènera à la mort de la peinture. Il croit en une « peinture parfaite » qui s'incarne dans le re-souvenir des leçons de Michel-Ange et de Rubens notamment. Son travail devient donc plus classique, il prône le retour au métier, en proposant de réfléchir sur les conditions a priori de toute forme d'art possible dans le respect des règles de la perspective et de l'anatomie, telles que pratiquées par les maîtres du XVIème et XVIIème siècle.Ne laissant que quelques œuvres que l'on peut qualifier de monumentales, Anquetin s'avère prolifique par ses nombreuses études et esquisses, lui qui considérait que le dessin était « un moyen d'expression tout puissant », le fondement obligatoire de tous les arts plastiques.En travaillant volontairement à rebours de son époque, Louis Anquetin a rendu possible l'existence d'une figuration moderne originale. Par son obstination et sa passion de la peinture, il a en effet évité que ne soit totalement obturé le chemin de la grande tradition occidentale. On peut admirer ses œuvres dans de nombreux et prestigieux musées comme le Musée d'Orsay ou Le Louvre à Paris, à San Francisco ou à Detroit, au Musée de l'Hermitage de Saint-Petersbourg, à la National Gallery et à la Tate de Londres, etc. | [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

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Book number: "25701

Catalogue: Œuvres d'art - Dessins, Encres & Aquarelles