Author: COCTEAU Jean [PICASSO Pablo]
Title: Photographie originale inédite de Pablo Picasso à la Casa di Marco Lucrezio, Pompéi printemps 1917
Description: Paris 1917, 6,3x8,6cm, une photographie. Photographie originale, représentant Pablo Picasso au printemps 1917 à la Casa di Marco Lucrezio à Pompéi, une brindille à la main, devant un mur sur lequel apparaît une fresque pompéïenne. Tirage argentique d'époque, peut-être unique, provenant des archives personnelles de Jean Cocteau puis du fonds Maurice Sachs. Exceptionnelle photographie inédite prise par Jean Cocteau lors de son séjour pompéien avec Picasso. Le 16 avril 1917, Picasso visite Pompéi en compagnie de Jean Cocteau et Léonide Massine afin de préparer le ballet Parade, première œuvre qualifiée de sur-réaliste par Guillaume Apollinaire, pour la nouvelle saison des Ballets russes de Serge de Diaghilev. Ce voyage initiatique lui inspire, dès son retour, une peinture monumentale?: le rideau de scène de Parade, véritable signature visuelle du ballet, marquant les débuts de la période néo-classique de Picasso, et aujourd'hui conservé au Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, dans sa biographie consacrée au peintre, relate le choc esthétique engendré par la découverte des fresques pompéiennes?: «?Giovanni Carandente, à qui l'on doit les meilleures études sur ce voyage, souligne que Picasso ""fut fortement frappé par l'animation et la sensualité que le cataclysme de l'an 79 après J.-C. avait brutalement anéanties"". S'il est exact, comme il l'écrivit à Gertrude Stein, qu'il dessina sur-le-champ ""beaucoup de fantaisies pompéiennes qui sont un peu lestes"", attiré comme il le fut par l'exaltation érotique qui se dégage de ces peintures licencieuses [...] ces souvenirs se sédimentèrent en lui pour affleurer avec force par la suite. [...] Tout ce qui avait constitué l'univers pompéien était conservé sur le site ainsi qu'au Museo Archeologico de Naples [...]. Dans sa singularité, cet univers contribua à enrichir le patrimoine culturel de Picasso de quelque chose de plus vivant, de plus frémissant que ce que ses visites de musées lui avaient donné jusqu'alors. Il aimait tout particulièrement la concision des peintures?: deux ou trois ans plus tard, les impressions ressenties à Pompéi devaient se traduire par une véritable explosion créatrice, une série de tableaux qui tous portaient des traces de ces souvenirs jamais enfouis. Cette source devait rester vivante jusqu'à La Danse de 1925.?» (Pierre Daix, Picasso) Unique et précoce photographie originale de Picasso, prise et tirée par son ami Jean Cocteau, dans un lieu mythique qui influencera durablement son esthétique. Provenance?: archives personnelles de Jean Cocteau puis le fonds Maurice Sachs puis Max-Philippe Delatte. - Paris 1917, 6,3x8,6cm, une photographie. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] Original photograph, likely unique and unpublished, of Pablo Picasso at the Casa di Marco Lucrezio, Pompeii spring 1917 Paris 1917 | 6,3 x 8,6 cm | one photograph Original photograph depicting Pablo Picasso in the spring of 1917 at the Casa di Marco Lucrezio in Pompeii, holding a twig, in front of a wall on which there is a Pompeian fresco. Contemporary silver print, perhaps unique, from Jean Cocteau's personal archives then the Maurice Sachs collection. Exceptional almost undiscovered and probably unpublished photograph taken by Jean Cocteau during the stay. On 16 April 1917, Picasso visits Pompeii accompanied by Jean Cocteau and Léonide Massine to prepare the ballet Parade, the first work described as ""surrealist"" by Guillaume Apollinaire, for the new season of Serge de Diaghilev's Ballets Russes. On his return, this initiatory journey inspired his monumental painting: the Parade stage curtain, a real visual signature of the ballet, marking the beginnings of Picasso's neo-classical period, and today preserved at the Musée national d'Art Moderne Georges Pompidou. Pierre Daix, in his bibliography dedicated to the painter, recounts the aesthetic shock caused by the discovery of the Pompeian frescoes: ""Giovanni Carandente, to whom we owe the best studies on this trip, highlights that Picasso ""was strongly struck by the animation and the sensuality that the cataclysm of the year 79 AD had brutally destroyed. If it is true, as he wrote to Gertrude Stein, that he immediately drew ""many Pompeian fantasies which are a little daring"", attracted as he was by the erotic elation that emerges from these licentious paintings, [...] these memories settled in him to emerge with force thereafter. [...] Everything that had made up the Pompeian universe was preserved on the site as well as in the National Archaeological Museum of Naples [...]. In its singularity, this universe contributed to enriching Picasso's cultural heritage with something more alive, more trembling than he had gained from his museum visits until then. He particularly loved the conciseness of the paintings: two or three years later, the impressions felt in Pompeii were to translate into a real creative explosion, a series of paintings which all bore traces of these never buried memories. This source was to remain alive until La Danse of 1925."" (Pierre Daix, Picasso). Unique and early original photograph of Picasso, taken and printed by his friend Jean Cocteau, in a mythical place that will influence his aesthetic for the long-term. Provenance: Jean Cocteau's personal archives then the Maurice Sachs collection and Max-Philippe Delatte.

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